(苦读书 www.kudushu.org) “孟总，你对现在越来越多非导演专业的人士从事导演工作有什么看法？”
《我的特工爷爷》首映式结束，不少记者发现孟轻舟竟然出现在了程龙和徐科身边，不是有传言孟老板和程龙有嫌隙吗？
这是什么情况？
几位记者立刻冲了上去，逮着孟轻舟一通猛问；
“导演一定要专业吗？张一谋、姜闻、冯剧刚他们谁是专业出身的导演，但他们的电影大家都爱看吧，所以啊，你们也别多想，既然有人喜欢做导演，我肯定会支持的！”
以导演的标准去衡量导演，
用演员的标准去衡量演员，
不要管他们原来做什么，
只需看他们现在做得好不好。
对于整个导演行业来说，
有不少出身并非导演专业的导演。
所以也不要觉得演员成了导演就如何了，
正常现象而已。
导演的工作任务有很多，
其中当然包括指导演员表演，
所以作为演员，在这方面肯定更有经验。
而对于导演岗位的其他工作，
如果他们本人有所欠缺，也会由团队补齐。
当然，也不是所有好演员都可以做好导演。
岗位的流动实际上是好事，
没有谁的屁股是钉死在椅子上的。
很多圈外人甚至是从业者都是看人挑担轻，
不如让那些不服气、有志气的从业者试试看。
端起别人的饭碗，
看看能不能吃好这口饭。
不仅对导演圈，对文艺圈都是好事一件。
“请问孟导，之前《梦想合伙人》首映式据说也邀请了你，为什么你没出席，但《我的特工爷爷》你却来捧场了呢？是因为程龙的原因吗？”
老孟为什么会来？
别说这些记者奇怪了，就连程龙和徐科都摸不着头脑，接到万重山将会出席首映式的消息，两人还纳闷呢，发了邀请没收到回应，都以为孟轻舟还有芥蒂的时候，人家却主动来了；
还能有什么原因，老孟看上徐科了，这家伙想翻拍90年代的东方三侠，两岸三地的导演里，能把女性为主的电影拍得活色生香的，除了姜闻，就只有徐科了；
老姜的风格不合适东方三侠，想来想去，孟轻舟决定亲自出马邀请徐老怪；
香港有三个最会拍女人的导演，星爷、王胖子，还有一个就是徐老怪。
前两位，一个留住了她们的清纯，一个定格了她们的性感。
独独徐老怪，擅于发掘连女人自己都察觉不到的惊艳，将她们的美与武林侠客、刀光剑影融为一体，构成了香港电影八九十年代最有意境的绝色江湖。
而她们中的每一位，都无一例外成为众多亚洲男人萦绕心头的梦中情人。
徐科塑造的女性形象很大程度上可以说是华语电影在性别塑造上的一种突破。
一直以来，在华语电影中能够为公众所喜爱且奉为经典的女性形象实际上都在贴合着东方传统文化（尤其是儒家文化）对于理想女性的一种要求标准，概括来说就是柔弱、内秀、知书达理、温柔贤淑。
这样形象的代表人物就是林黛玉，或许林黛玉在我们现在很多新女性的圈子当中是不讨喜的，但是你要承认，比起王熙凤，薛宝钗，中国传统的直男（特别是老一辈直男）确实是将林妹妹看做是心头的红玫瑰。
林黛玉是曹雪芹塑造的非常成功的人物，因此无论喜不喜欢这个形象，都必须要承认这个形象的饱满和立体。
但是在曹雪芹大师之后的很多文学作品和影视作品，他们的创作者没有曹雪芹的功力，却又非要照葫芦画瓢，因此你就能看到很多传统华语电影中的女性成了一种扁平人物。她们生来就只负责美，负责娇弱，负责等待男性角色去拯救，她们的作用是一种帮衬，既是对男性角色英雄主义的成全，也是给予男性角色的一种性的奖励。
但是徐老怪荧幕里的角色，可以说性别感是比较模糊的。
在我心中最经典的是《东方不败之风云再起》里面林青霞饰演的东方不败。这一版的改编设定上，徐科将东方不败确实改成了一个女性，但在荧幕和剧情的表现中，没有一个地方是去刻意在展现女版东方不败是如何“女”的，徐科完全是把林青霞当做一个男演员在用，这个东方不败依旧与女人调情，依旧喝酒，依旧武功高强，但又在不经意间展示着女性才有的美。这样一来，女性的形象就立体了起来。
再说徐科电影《青蛇》，里面的张曼玉饰演的青蛇又是和林青霞版东方不败完全不一样的女性形象。这一版青蛇够骚，够浪，够媚，用今天的话来说就是，够open，完全抛弃了传统东方女性含蓄斯文的形象。这里青蛇是有自我意识的青蛇，有情欲的需求，感情的需求，有生命的需求，有爱有恨，同样也立体了起来，而不再是单单为了满足男性角色的需求。
再说其他很多电影，诸如《倩女幽魂》，这一版电影因为有1960年一代名导李翰祥拍的版本作为在前的珠玉，还是很不容易成功的。在李翰祥版本的《倩女幽魂》中，饰演聂小倩的是女星乐蒂，气质温文尔雅，完全是标准的古典美人。
然而徐科剑走偏锋，选择了彼时刚刚到香港发展、身高一米七二、篮球运动员出身、性格活泼开朗的王祖贤。更不用说这个王祖贤还是一个女生男相的女演员（王祖贤的五官其实是偏男性化的，轮廓更分明深邃），这是冒险的尝试，但是徐科成功了。
从《蜀山传》到《新龙门客栈》，徐科从演员的选择开始就在有意模糊男女的性别感，模糊我们大众给予性别的固有标签，也因此，在徐科的电影中，我们总能在一个人物身上看到意想不到的惊喜——男性也可以柔弱，女性也可以肝胆侠气。
我想这就是徐科塑造的女性形象的魅力所在。
很可惜的是现在的国产电影电视剧在性别塑造上又回到了70年代以前，女性妥妥的扁平人物，只负责美，负责娇弱，女性全部的精力和意识都投入在争夺男人的宠爱上，真的令人难过。
老孟家美女成群，孟轻舟不是没想过在某些影视剧中把她们人生最美的阶段留下，但他没有信心，或者说是太熟悉了，反而把握不到每个人独有的魅力；
他想翻拍东方三侠，不是一天两天的想法了，年少时在古老的录像带里，看到英姿飒爽的梅艳芳、英气十足的杨紫琼，还有嬉笑怒骂的张曼玉，这些鲜活的形象他一直未曾忘怀！
“翻拍东方三侠？孟总，你没开玩笑吧，这个工程可不小，剧本要重写，而且原版的设定也是必须要改的，否则过不了审，这些你应该是了解的！”
三言两语打发了记者后，孟轻舟带着徐科、程龙，还有一直跟在身边的小尾巴陈雨琪，几人找了一家会所，讨论翻拍的可能性；
“徐导，客气话我就不多说了，一句话，投资你不用担心，需要哪方面的支持你直接找我，我就一个要求，三位女主的人选，我给你提供，或者我们一起挑选，怎么样？”
徐科笑着摆摆手，孟轻舟在香港影视圈的口碑向来是霸道至极，因为其本人雄厚的财势，对上任何一位香港影视公司的老板，都有足够的底气，更遑论他徐科只是一位导演，就算有一家特效公司，那也上不得大佬的台面；
既然找上了他，徐科很明白自己没有推脱的可能，老实讲，在听到孟轻舟的想法后，徐老怪也有那么一丝心动；
“这些事我们先不说，孟总，现在去你们公司，能看到原版的东方三侠吗？”
“没问题，我立刻让人准备好！”
在会所没待上半小时，四人再次出发，直接前往万重山；
片源这种小事，对万重山来说再简单不过，一行四人感刚到，工作人员就带着他们去了放映室；
杜琪峰拍摄于1993年的电影《东方三侠》，不单是他本人独具特色的一部作品，在西方世界，也被看作一部颇具影响力的cult（邪典）电影。
cult电影，是指某种小圈子内被支持者喜爱及推崇的电影，通常是科幻、恐怖、音乐、动画、喜剧的大杂烩，拍摄手法独特、题材诡异、剑走偏锋、风格强烈、极富争议性。
套用这个衡量标准，这部由梅艳芳、张曼玉、杨紫琼三大女星主演的《东方三侠》，当真是一部不折不扣的cult片。
首先，这是一个奇幻恐怖的现代故事
本片设定在未来一个并不确定的年代，地点是类似《蝙蝠侠》“哥谭市”的一个虚拟城市，反派boss是个拥有超强力量的古装宦官，目的是恢复中国君主制度。
他命手下陈三（杨紫琼饰）将偷来的婴儿放在一个满是沼气、宛如地狱般的地下世界圈养，计划从中挑选出未来皇帝，选不上的长大后则成为被公公所奴役的吃人怪物。
公公还囚禁着一个博士，为他研究隐身衣这么高科技的东西，而且已经接近成功，只是在阳光下还不能发挥功能。
私底下，陈三对博士产生了不应有的感情。
张曼玉饰演的陈七，小时候也曾被公公捉回去，后伺机逃脱，表面上是一个为金钱驱动行事的女捕头，实际上内心极富正义感。
另一重要人物“女飞侠”则由梅艳芳饰演，表面上是警察刘松仁的老婆，看似典型的贤妻良母，每到夜晚便出来行侠仗义，成为维护社会秩序的神秘力量。
三位女侠因这起偷盗婴儿的事件而相遇，先是扮演着被命运安排的对立角色，转而互相感应，联手对抗以公公为代表的邪恶势力，合并成为“东方三侠”。
其次，暴力血腥场面出其不意的出现
《东方三侠》延续了杜琪峰的暴力美学，血腥场面时有出现。
比如，黄秋生饰演的陈九，每次和陈三打架都会被其斩断手指，有一次他干脆一把将断指塞入自己口中。
陈九在公共场合用传说中的古代兵器血滴子杀人，画面阴森血腥。
甚至有一幕，让婴儿死于暴力：女飞侠出手救下婴儿，却发现孩子脑后的鲜血喷涌而出，浸湿手心，镜头切转到血淋林的钉子特写，产生恐怖效果。
然而，整体风格又趋于轻松搞笑
影片整体风格却又相对轻松，比如，梅艳芳以家庭主妇身份露面时的画风，总是愉快和谐，甚至还带着温馨。
电影一开始，中介带着梅艳芳夫妻俩去看房，结果有个小偷想偷车，老公从二楼飞身而下将贼制服，中介惊叹的说：哇，这么犀利！”梅艳芳面露自豪地说：当然啦，我老公是警察吖。
张曼玉出场时，吹着口哨，挥舞着机枪用京剧式的侧翻动作加入战团，真是又帅又搞笑。
张曼玉身着黑色皮夹克、皮短裤，搭配护膝和护目镜，驾着摩托车的飒爽英姿，比朱莉在《古墓丽影》中的造型，早了8年！
让张曼玉开着摩托车与梅艳芳杨紫琼骑马并行的画面，也让电影具有独特魅力。
即使在打斗时，也充满了传统香港武打片类型的恶搞。
动作戏既有现代枪战又融合了古代兵器，甚至梅艳芳的飞镖都能将张曼玉的子弹打得调转方向。
这也是当时香港电影的首创，将女性动作英雄摆上舞台；
在以男性动作片为主角的大屏幕上，杜琪峰塑造了三位女性英雄角色，在表现英雄主义的同时，通过对性别加以强调，凸显了武侠片女战士的概念，是不可多得的另类高峰。
三人有过几次两两交锋，几番试探后逐步加深了解，无论是武力上还是性格层面。三人开始有了惺惺相惜之感。
在一次坠落山崖之际，梅艳芳和杨紫琼居然发现对方是十多年前失散的小姐妹。
不同的打斗场面呈现了不同的精彩，正是三位女明星的精彩演绎，才使《东方三侠》在西方被视作经典，不但武戏动作豪迈舒展，情感演绎也是丝丝入扣。
纵观现在的国内小花，我真的找不出任何三个人，能够演出这份女人之间的侠胆豪情。
值得一提的是，本片用娃娃那首《春之祭》做背景音乐，真的是神作！既动感轻快，又不失女侠客的豪迈，更重要的是，绝对能听出，这样的音乐是专属女性英雄的赞歌，大大有别任何男性英雄。
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《我的特工爷爷》首映式结束，不少记者发现孟轻舟竟然出现在了程龙和徐科身边，不是有传言孟老板和程龙有嫌隙吗？
这是什么情况？
几位记者立刻冲了上去，逮着孟轻舟一通猛问；
“导演一定要专业吗？张一谋、姜闻、冯剧刚他们谁是专业出身的导演，但他们的电影大家都爱看吧，所以啊，你们也别多想，既然有人喜欢做导演，我肯定会支持的！”
以导演的标准去衡量导演，
用演员的标准去衡量演员，
不要管他们原来做什么，
只需看他们现在做得好不好。
对于整个导演行业来说，
有不少出身并非导演专业的导演。
所以也不要觉得演员成了导演就如何了，
正常现象而已。
导演的工作任务有很多，
其中当然包括指导演员表演，
所以作为演员，在这方面肯定更有经验。
而对于导演岗位的其他工作，
如果他们本人有所欠缺，也会由团队补齐。
当然，也不是所有好演员都可以做好导演。
岗位的流动实际上是好事，
没有谁的屁股是钉死在椅子上的。
很多圈外人甚至是从业者都是看人挑担轻，
不如让那些不服气、有志气的从业者试试看。
端起别人的饭碗，
看看能不能吃好这口饭。
不仅对导演圈，对文艺圈都是好事一件。
“请问孟导，之前《梦想合伙人》首映式据说也邀请了你，为什么你没出席，但《我的特工爷爷》你却来捧场了呢？是因为程龙的原因吗？”
老孟为什么会来？
别说这些记者奇怪了，就连程龙和徐科都摸不着头脑，接到万重山将会出席首映式的消息，两人还纳闷呢，发了邀请没收到回应，都以为孟轻舟还有芥蒂的时候，人家却主动来了；
还能有什么原因，老孟看上徐科了，这家伙想翻拍90年代的东方三侠，两岸三地的导演里，能把女性为主的电影拍得活色生香的，除了姜闻，就只有徐科了；
老姜的风格不合适东方三侠，想来想去，孟轻舟决定亲自出马邀请徐老怪；
香港有三个最会拍女人的导演，星爷、王胖子，还有一个就是徐老怪。
前两位，一个留住了她们的清纯，一个定格了她们的性感。
独独徐老怪，擅于发掘连女人自己都察觉不到的惊艳，将她们的美与武林侠客、刀光剑影融为一体，构成了香港电影八九十年代最有意境的绝色江湖。
而她们中的每一位，都无一例外成为众多亚洲男人萦绕心头的梦中情人。
徐科塑造的女性形象很大程度上可以说是华语电影在性别塑造上的一种突破。
一直以来，在华语电影中能够为公众所喜爱且奉为经典的女性形象实际上都在贴合着东方传统文化（尤其是儒家文化）对于理想女性的一种要求标准，概括来说就是柔弱、内秀、知书达理、温柔贤淑。
这样形象的代表人物就是林黛玉，或许林黛玉在我们现在很多新女性的圈子当中是不讨喜的，但是你要承认，比起王熙凤，薛宝钗，中国传统的直男（特别是老一辈直男）确实是将林妹妹看做是心头的红玫瑰。
林黛玉是曹雪芹塑造的非常成功的人物，因此无论喜不喜欢这个形象，都必须要承认这个形象的饱满和立体。
但是在曹雪芹大师之后的很多文学作品和影视作品，他们的创作者没有曹雪芹的功力，却又非要照葫芦画瓢，因此你就能看到很多传统华语电影中的女性成了一种扁平人物。她们生来就只负责美，负责娇弱，负责等待男性角色去拯救，她们的作用是一种帮衬，既是对男性角色英雄主义的成全，也是给予男性角色的一种性的奖励。
但是徐老怪荧幕里的角色，可以说性别感是比较模糊的。
在我心中最经典的是《东方不败之风云再起》里面林青霞饰演的东方不败。这一版的改编设定上，徐科将东方不败确实改成了一个女性，但在荧幕和剧情的表现中，没有一个地方是去刻意在展现女版东方不败是如何“女”的，徐科完全是把林青霞当做一个男演员在用，这个东方不败依旧与女人调情，依旧喝酒，依旧武功高强，但又在不经意间展示着女性才有的美。这样一来，女性的形象就立体了起来。
再说徐科电影《青蛇》，里面的张曼玉饰演的青蛇又是和林青霞版东方不败完全不一样的女性形象。这一版青蛇够骚，够浪，够媚，用今天的话来说就是，够open，完全抛弃了传统东方女性含蓄斯文的形象。这里青蛇是有自我意识的青蛇，有情欲的需求，感情的需求，有生命的需求，有爱有恨，同样也立体了起来，而不再是单单为了满足男性角色的需求。
再说其他很多电影，诸如《倩女幽魂》，这一版电影因为有1960年一代名导李翰祥拍的版本作为在前的珠玉，还是很不容易成功的。在李翰祥版本的《倩女幽魂》中，饰演聂小倩的是女星乐蒂，气质温文尔雅，完全是标准的古典美人。
然而徐科剑走偏锋，选择了彼时刚刚到香港发展、身高一米七二、篮球运动员出身、性格活泼开朗的王祖贤。更不用说这个王祖贤还是一个女生男相的女演员（王祖贤的五官其实是偏男性化的，轮廓更分明深邃），这是冒险的尝试，但是徐科成功了。
从《蜀山传》到《新龙门客栈》，徐科从演员的选择开始就在有意模糊男女的性别感，模糊我们大众给予性别的固有标签，也因此，在徐科的电影中，我们总能在一个人物身上看到意想不到的惊喜——男性也可以柔弱，女性也可以肝胆侠气。
我想这就是徐科塑造的女性形象的魅力所在。
很可惜的是现在的国产电影电视剧在性别塑造上又回到了70年代以前，女性妥妥的扁平人物，只负责美，负责娇弱，女性全部的精力和意识都投入在争夺男人的宠爱上，真的令人难过。
老孟家美女成群，孟轻舟不是没想过在某些影视剧中把她们人生最美的阶段留下，但他没有信心，或者说是太熟悉了，反而把握不到每个人独有的魅力；
他想翻拍东方三侠，不是一天两天的想法了，年少时在古老的录像带里，看到英姿飒爽的梅艳芳、英气十足的杨紫琼，还有嬉笑怒骂的张曼玉，这些鲜活的形象他一直未曾忘怀！
“翻拍东方三侠？孟总，你没开玩笑吧，这个工程可不小，剧本要重写，而且原版的设定也是必须要改的，否则过不了审，这些你应该是了解的！”
三言两语打发了记者后，孟轻舟带着徐科、程龙，还有一直跟在身边的小尾巴陈雨琪，几人找了一家会所，讨论翻拍的可能性；
“徐导，客气话我就不多说了，一句话，投资你不用担心，需要哪方面的支持你直接找我，我就一个要求，三位女主的人选，我给你提供，或者我们一起挑选，怎么样？”
徐科笑着摆摆手，孟轻舟在香港影视圈的口碑向来是霸道至极，因为其本人雄厚的财势，对上任何一位香港影视公司的老板，都有足够的底气，更遑论他徐科只是一位导演，就算有一家特效公司，那也上不得大佬的台面；
既然找上了他，徐科很明白自己没有推脱的可能，老实讲，在听到孟轻舟的想法后，徐老怪也有那么一丝心动；
“这些事我们先不说，孟总，现在去你们公司，能看到原版的东方三侠吗？”
“没问题，我立刻让人准备好！”
在会所没待上半小时，四人再次出发，直接前往万重山；
片源这种小事，对万重山来说再简单不过，一行四人感刚到，工作人员就带着他们去了放映室；
杜琪峰拍摄于1993年的电影《东方三侠》，不单是他本人独具特色的一部作品，在西方世界，也被看作一部颇具影响力的cult（邪典）电影。
cult电影，是指某种小圈子内被支持者喜爱及推崇的电影，通常是科幻、恐怖、音乐、动画、喜剧的大杂烩，拍摄手法独特、题材诡异、剑走偏锋、风格强烈、极富争议性。
套用这个衡量标准，这部由梅艳芳、张曼玉、杨紫琼三大女星主演的《东方三侠》，当真是一部不折不扣的cult片。
首先，这是一个奇幻恐怖的现代故事
本片设定在未来一个并不确定的年代，地点是类似《蝙蝠侠》“哥谭市”的一个虚拟城市，反派boss是个拥有超强力量的古装宦官，目的是恢复中国君主制度。
他命手下陈三（杨紫琼饰）将偷来的婴儿放在一个满是沼气、宛如地狱般的地下世界圈养，计划从中挑选出未来皇帝，选不上的长大后则成为被公公所奴役的吃人怪物。
公公还囚禁着一个博士，为他研究隐身衣这么高科技的东西，而且已经接近成功，只是在阳光下还不能发挥功能。
私底下，陈三对博士产生了不应有的感情。
张曼玉饰演的陈七，小时候也曾被公公捉回去，后伺机逃脱，表面上是一个为金钱驱动行事的女捕头，实际上内心极富正义感。
另一重要人物“女飞侠”则由梅艳芳饰演，表面上是警察刘松仁的老婆，看似典型的贤妻良母，每到夜晚便出来行侠仗义，成为维护社会秩序的神秘力量。
三位女侠因这起偷盗婴儿的事件而相遇，先是扮演着被命运安排的对立角色，转而互相感应，联手对抗以公公为代表的邪恶势力，合并成为“东方三侠”。
其次，暴力血腥场面出其不意的出现
《东方三侠》延续了杜琪峰的暴力美学，血腥场面时有出现。
比如，黄秋生饰演的陈九，每次和陈三打架都会被其斩断手指，有一次他干脆一把将断指塞入自己口中。
陈九在公共场合用传说中的古代兵器血滴子杀人，画面阴森血腥。
甚至有一幕，让婴儿死于暴力：女飞侠出手救下婴儿，却发现孩子脑后的鲜血喷涌而出，浸湿手心，镜头切转到血淋林的钉子特写，产生恐怖效果。
然而，整体风格又趋于轻松搞笑
影片整体风格却又相对轻松，比如，梅艳芳以家庭主妇身份露面时的画风，总是愉快和谐，甚至还带着温馨。
电影一开始，中介带着梅艳芳夫妻俩去看房，结果有个小偷想偷车，老公从二楼飞身而下将贼制服，中介惊叹的说：哇，这么犀利！”梅艳芳面露自豪地说：当然啦，我老公是警察吖。
张曼玉出场时，吹着口哨，挥舞着机枪用京剧式的侧翻动作加入战团，真是又帅又搞笑。
张曼玉身着黑色皮夹克、皮短裤，搭配护膝和护目镜，驾着摩托车的飒爽英姿，比朱莉在《古墓丽影》中的造型，早了8年！
让张曼玉开着摩托车与梅艳芳杨紫琼骑马并行的画面，也让电影具有独特魅力。
即使在打斗时，也充满了传统香港武打片类型的恶搞。
动作戏既有现代枪战又融合了古代兵器，甚至梅艳芳的飞镖都能将张曼玉的子弹打得调转方向。
这也是当时香港电影的首创，将女性动作英雄摆上舞台；
在以男性动作片为主角的大屏幕上，杜琪峰塑造了三位女性英雄角色，在表现英雄主义的同时，通过对性别加以强调，凸显了武侠片女战士的概念，是不可多得的另类高峰。
三人有过几次两两交锋，几番试探后逐步加深了解，无论是武力上还是性格层面。三人开始有了惺惺相惜之感。
在一次坠落山崖之际，梅艳芳和杨紫琼居然发现对方是十多年前失散的小姐妹。
不同的打斗场面呈现了不同的精彩，正是三位女明星的精彩演绎，才使《东方三侠》在西方被视作经典，不但武戏动作豪迈舒展，情感演绎也是丝丝入扣。
纵观现在的国内小花，我真的找不出任何三个人，能够演出这份女人之间的侠胆豪情。
值得一提的是，本片用娃娃那首《春之祭》做背景音乐，真的是神作！既动感轻快，又不失女侠客的豪迈，更重要的是，绝对能听出，这样的音乐是专属女性英雄的赞歌，大大有别任何男性英雄。
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