(苦读书 www.kudushu.org) 过了第二关，来到了前厅后的院落。
这也是第三关的所在地。
周杰轮抬头看去，只四院落内有一座较大的古琴。
第三关，考新女婿的琴技。
待众人目光注视到古琴后，古琴前坐着的老人弹起了琴弦。
一阵优雅的琴声送入了周杰轮的耳中。
“阳光三叠！”周杰轮不禁失声而喊。
在这异世竟然能听到中国古代名曲《阳光三叠》，这让周杰轮不禁充满了怀念感。
阳关三叠是根据地球中国唐代诗人王维(699-759)诗《送元二使安西》谱写的一首琴歌。
唐末诗人陈陶曾写诗说:“歌是《伊州》第三遍，唱着右丞征戍词。“说明它和唐代大曲有一定的联系。
后来又被谱入琴曲，以琴歌的形式流传至今。王维的诗是为送友人去关外服役而作:
“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新;劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。“
谱入琴曲后又增添了一些词句，加强了惜别的情调。
据清代张鹤所编《琴学入门》(1864年)传谱，全曲分三大段，基本上用一个曲调作变化反复，迭唱三次，故称“三迭“。
每迭又分一迭加“清和节当春“一句作为引句外，其余均用王维原诗。后段是新增的歌词，每迭不尽相同。
从音乐角度说，后段有点类似副歌的性质。
这首琴歌的音调纯朴而富于激情，特别是后段“遄行，遄行“等处的八度大跳，和“历苦辛“等处的连续反复的呈述，情意真切，激动而沉郁，充分表达出作者对即将远行的友人的那种无限关怀、留恋的诚挚情感。
琴曲头道过后，弹琴的老头的边上，一个四十多岁的中年人一亮嗓子，一下子吸引了众人的注意力。
初叠
清和节当春，渭城朝雨浥轻麈，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
霜夜与霜晨，遄行遄行，长途越度闗津。
惆怅役此身，歴苦辛，歴苦辛，歴歴苦辛，宜自珍，宜自珍。
二叠
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯，西出阳关无故人。
依依顾恋不忍离，涙滴沾巾。
无复相辅仁。感懐，感懐，思君十二时辰。
谁相因，谁相因，谁可相因。日驰神。
三叠
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
芳艸遍如茵，旨酒旨酒，未饮心已先醇。
载驰骃，载驰骃，何日言旋轩辚。
能酌几多巡。千巡有尽，寸衷难泯。
无穷的伤感，楚天湘水隔逺津，期早托鸿鳞。
尺素申，尺素申，尺素频申，如相亲，如相亲。
闺房内听曲的昆昆不禁流下了眼泪。
不过这首“送行曲”对她来说，只有怀念。
她此行嫁出，也不是“西出阳关无故人”。
而是“此去周家成大妇，我为君来你为臣。”
必须有这种气概，才能将无数的窥伺者，斩落马下。
一曲已尽，余音绕梁。
众人都沉浸在音曲中不能自拔。
弹琴的老头站起身，向周杰轮做了个请的动作。
周杰轮知道，要过这一关，必须出尽全力。
否则会败北而走，西出阳关无故人。
同灵儿商量后，周杰轮来到了古琴旁。
抱拳一圈：“既然先生先唱‘阳关三叠’，为了相衬，我就来一曲《梅花三弄》。”
众人大眼瞪小眼，《梅花三弄》？从没听过。
难道周杰轮为了对应三叠，而弄出来个三弄？
也难怪众人大惊小怪，《梅花三弄》，是地球的名曲，神凤大陆的人梦中也不会听过。
古琴曲《梅花三弄》》又名《梅花引》、《梅花曲》、《玉妃引》。早在地球唐代就在民间广为流传。
《梅花三弄》全曲表现了梅花雪白芳香、凌霜傲雪的高尚品性，是一首布满中国古代士大夫情趣的古琴曲。
《枯木禅琴谱》说：“曲音清幽，音节愉快，一种孤高现于指下；似有冷香沁进肺腑，须从容联络，方得其旨。”
古琴曲《梅花三弄》以泛声演奏主调，并以同样曲调在不同徽位上重复 3 次，故称为《三弄》。
《乐府诗集》卷三十平调曲与卷三十三清调曲中各有一解题，提到相和三调器乐演奏中，以笛作“下声弄、高弄、游弄”的技法。
周杰轮坐下后，用手指亲抚琴身。而后开始弹奏起来。
在周杰轮的手指下，乐曲《梅花三弄》的引子部分进入众人的耳中。
琴曲亲切优美，节奏则具有平稳舒缓和跌宕起伏的对比因素，精练地概括了全曲地基本特征。
第一段是古琴在低音区出现的曲调，冷峻肃穆，构画出一幅霜晨雪夜，草木凋零，只有梅花傲骨静静开放的画面。
前十二小节以五度、六度的上下行跳进音程为特征的旋律，结合稳健有力的节奏，富有庄重的色彩，仿佛是对梅花的赞颂。
后十四小节多用同音重复。附点节奏的运用使旋律富于推动力，似乎梅花在微风的吹拂下轻轻晃动起来。
接着便是乐曲音乐主题的第一次重现。这段优美流畅的曲调轻巧、跳趟地在这部分音乐中三次循环出现，表现出“风荡梅花，舞玉翻银”的意境。
仿佛使人看到，含苞待放的花蕊，迎风摇曳，生机勃勃。
乐曲《梅花三弄》主旋律的三次出现，都是用清澈透明的泛音弹奏。这段曲调在不同徽位上的演奏，其泛音色彩也有着微妙的变化，有着非常细腻的音乐意境。
第二部分用一系列急促的节奏和不稳定的乐音，表现出动荡不安的生气，衬托梅花傲然挺立的形象。
这段曲调在音调和节拍上与泛音曲调形成强烈的对比，并连续用八度大跳的灵活手法，使旋律线大起大落，此起彼伏，结合演奏上采用刚劲的“滚拂”手法，使音乐表现出一种风云交加的意境，突出刻画了梅花迎风斗雪的坚毅形象，在紧张的情绪表现中把全曲推向了高潮。
尾声的乐曲渐渐平稳，不断飘出袅袅余音。
它运用调式属音下行向主音过渡，然后稳定的结束，仿佛在经历了风荡雪压的考验之后，一切又回于平静，梅花依然将它清幽的芳香散溢于人间。
乐曲象陈年的老酒，让所有的听众陶醉在乐曲中。
更有周杰轮的亮嗓，让这陈年的老酒更加醇美。
红尘自有痴情者
莫笑痴情太痴狂
若非一番寒澈骨
那得梅花扑鼻香
问世间情为何物
只教人生死相许
看人间多少故事
最消魂梅花三弄
(白:)
“梅花一弄断人肠“
“梅花二弄费思量“
“梅花三弄风波起“
“云烟深处水茫茫“
(歌:)
红尘自有痴情者
莫笑痴情太痴狂
若非一番寒澈骨
那得梅花扑鼻香
问世间情为何物
只教人生死相许
看人间多少故事
最消魂梅花三弄
问世间情为何物
只教人生死相许
看人间多少故事
最消魂梅花三弄苦读书 www.kudushu.org
这也是第三关的所在地。
周杰轮抬头看去，只四院落内有一座较大的古琴。
第三关，考新女婿的琴技。
待众人目光注视到古琴后，古琴前坐着的老人弹起了琴弦。
一阵优雅的琴声送入了周杰轮的耳中。
“阳光三叠！”周杰轮不禁失声而喊。
在这异世竟然能听到中国古代名曲《阳光三叠》，这让周杰轮不禁充满了怀念感。
阳关三叠是根据地球中国唐代诗人王维(699-759)诗《送元二使安西》谱写的一首琴歌。
唐末诗人陈陶曾写诗说:“歌是《伊州》第三遍，唱着右丞征戍词。“说明它和唐代大曲有一定的联系。
后来又被谱入琴曲，以琴歌的形式流传至今。王维的诗是为送友人去关外服役而作:
“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新;劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。“
谱入琴曲后又增添了一些词句，加强了惜别的情调。
据清代张鹤所编《琴学入门》(1864年)传谱，全曲分三大段，基本上用一个曲调作变化反复，迭唱三次，故称“三迭“。
每迭又分一迭加“清和节当春“一句作为引句外，其余均用王维原诗。后段是新增的歌词，每迭不尽相同。
从音乐角度说，后段有点类似副歌的性质。
这首琴歌的音调纯朴而富于激情，特别是后段“遄行，遄行“等处的八度大跳，和“历苦辛“等处的连续反复的呈述，情意真切，激动而沉郁，充分表达出作者对即将远行的友人的那种无限关怀、留恋的诚挚情感。
琴曲头道过后，弹琴的老头的边上，一个四十多岁的中年人一亮嗓子，一下子吸引了众人的注意力。
初叠
清和节当春，渭城朝雨浥轻麈，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
霜夜与霜晨，遄行遄行，长途越度闗津。
惆怅役此身，歴苦辛，歴苦辛，歴歴苦辛，宜自珍，宜自珍。
二叠
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯，西出阳关无故人。
依依顾恋不忍离，涙滴沾巾。
无复相辅仁。感懐，感懐，思君十二时辰。
谁相因，谁相因，谁可相因。日驰神。
三叠
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
芳艸遍如茵，旨酒旨酒，未饮心已先醇。
载驰骃，载驰骃，何日言旋轩辚。
能酌几多巡。千巡有尽，寸衷难泯。
无穷的伤感，楚天湘水隔逺津，期早托鸿鳞。
尺素申，尺素申，尺素频申，如相亲，如相亲。
闺房内听曲的昆昆不禁流下了眼泪。
不过这首“送行曲”对她来说，只有怀念。
她此行嫁出，也不是“西出阳关无故人”。
而是“此去周家成大妇，我为君来你为臣。”
必须有这种气概，才能将无数的窥伺者，斩落马下。
一曲已尽，余音绕梁。
众人都沉浸在音曲中不能自拔。
弹琴的老头站起身，向周杰轮做了个请的动作。
周杰轮知道，要过这一关，必须出尽全力。
否则会败北而走，西出阳关无故人。
同灵儿商量后，周杰轮来到了古琴旁。
抱拳一圈：“既然先生先唱‘阳关三叠’，为了相衬，我就来一曲《梅花三弄》。”
众人大眼瞪小眼，《梅花三弄》？从没听过。
难道周杰轮为了对应三叠，而弄出来个三弄？
也难怪众人大惊小怪，《梅花三弄》，是地球的名曲，神凤大陆的人梦中也不会听过。
古琴曲《梅花三弄》》又名《梅花引》、《梅花曲》、《玉妃引》。早在地球唐代就在民间广为流传。
《梅花三弄》全曲表现了梅花雪白芳香、凌霜傲雪的高尚品性，是一首布满中国古代士大夫情趣的古琴曲。
《枯木禅琴谱》说：“曲音清幽，音节愉快，一种孤高现于指下；似有冷香沁进肺腑，须从容联络，方得其旨。”
古琴曲《梅花三弄》以泛声演奏主调，并以同样曲调在不同徽位上重复 3 次，故称为《三弄》。
《乐府诗集》卷三十平调曲与卷三十三清调曲中各有一解题，提到相和三调器乐演奏中，以笛作“下声弄、高弄、游弄”的技法。
周杰轮坐下后，用手指亲抚琴身。而后开始弹奏起来。
在周杰轮的手指下，乐曲《梅花三弄》的引子部分进入众人的耳中。
琴曲亲切优美，节奏则具有平稳舒缓和跌宕起伏的对比因素，精练地概括了全曲地基本特征。
第一段是古琴在低音区出现的曲调，冷峻肃穆，构画出一幅霜晨雪夜，草木凋零，只有梅花傲骨静静开放的画面。
前十二小节以五度、六度的上下行跳进音程为特征的旋律，结合稳健有力的节奏，富有庄重的色彩，仿佛是对梅花的赞颂。
后十四小节多用同音重复。附点节奏的运用使旋律富于推动力，似乎梅花在微风的吹拂下轻轻晃动起来。
接着便是乐曲音乐主题的第一次重现。这段优美流畅的曲调轻巧、跳趟地在这部分音乐中三次循环出现，表现出“风荡梅花，舞玉翻银”的意境。
仿佛使人看到，含苞待放的花蕊，迎风摇曳，生机勃勃。
乐曲《梅花三弄》主旋律的三次出现，都是用清澈透明的泛音弹奏。这段曲调在不同徽位上的演奏，其泛音色彩也有着微妙的变化，有着非常细腻的音乐意境。
第二部分用一系列急促的节奏和不稳定的乐音，表现出动荡不安的生气，衬托梅花傲然挺立的形象。
这段曲调在音调和节拍上与泛音曲调形成强烈的对比，并连续用八度大跳的灵活手法，使旋律线大起大落，此起彼伏，结合演奏上采用刚劲的“滚拂”手法，使音乐表现出一种风云交加的意境，突出刻画了梅花迎风斗雪的坚毅形象，在紧张的情绪表现中把全曲推向了高潮。
尾声的乐曲渐渐平稳，不断飘出袅袅余音。
它运用调式属音下行向主音过渡，然后稳定的结束，仿佛在经历了风荡雪压的考验之后，一切又回于平静，梅花依然将它清幽的芳香散溢于人间。
乐曲象陈年的老酒，让所有的听众陶醉在乐曲中。
更有周杰轮的亮嗓，让这陈年的老酒更加醇美。
红尘自有痴情者
莫笑痴情太痴狂
若非一番寒澈骨
那得梅花扑鼻香
问世间情为何物
只教人生死相许
看人间多少故事
最消魂梅花三弄
(白:)
“梅花一弄断人肠“
“梅花二弄费思量“
“梅花三弄风波起“
“云烟深处水茫茫“
(歌:)
红尘自有痴情者
莫笑痴情太痴狂
若非一番寒澈骨
那得梅花扑鼻香
问世间情为何物
只教人生死相许
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只教人生死相许
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