(苦读书 www.kudushu.org) 这个亮眼的成绩不仅让环球内部一片沸腾，更是让整个好莱坞频频侧目，近几年环球影业的表现虽然不算太差，但也只能说不温不火，但是《木乃伊》系列的连续成功，终于让这个久经易主的电影集团好好的缓了一口气。
而接下来，众人的目光当然就放在了接下来一周上映的《歌舞青春3》上面了。
虽然距离真正的暑期档还有一个月之久，但是今年的电影市场显得格外激动人心，不管是真人电影，还是3D动画都呈现出了百家争鸣之势。
而作为希德开创的《歌舞青春》收官之作，自然是从宣传筹备期开始，就已经是万众瞩目。
这一次《歌舞青春3》的导演还是由上一作的杰森·摩尔，《歌舞青春2》的火爆成功，让这个之前还名不见经传新人导演，已经摇身一变成为了炙手可热的青春商业片导演。
而总制片人南希·迈耶斯在结束了《男人百分百》之后，也重新把精力投入到了《歌舞青春3》的打造之上。
5月4号，“拯救了青春歌舞片”的《歌舞青春3》终于正式上映，首映礼也非常怀旧的选择了第一部的首映地——洛杉矶音乐中心。
在座无虚席的首映礼现场，欢声笑语的音乐和舞蹈充满了影厅，大银幕上的主角们载歌载舞，当电影的最后一个画面定格，他们在电影里的高中生活终于结束了。
银幕浮起演职人员表，放映厅内顿时响起了雷鸣般的掌声和欢呼，导演杰森·摩尔，总制片人南希·迈耶斯以及创始人希德，当然还有一众主演们都在电影结束后，走上了舞台向台下的观众们谢幕。
三年的时光，说长不长，说短也不短。
而不管是年轻的观众们是中学生还是高中生，是年幼的孩子还是年轻的青少年，《歌舞青春》的出现，都无可置疑的成为了他们青春生涯中，浓墨重彩的一笔。
这是每一代人都有的，独属于他们自己的印记和回忆，不管是对这些年轻观众，还是对希德和火狮，《歌舞青春》系列的成功完结，都是一件可喜可贺的事情。
看着台下观众兴奋的笑脸，听着他们的掌声、欢呼声，希德身边的克里斯、杰西卡、瑞秋以及瑞恩等熟悉的面孔都笑得合不拢嘴，而即使是一向沉稳冷静的希德，也不禁露出了感动的神色。
三年前的《歌舞青春》时，不管是火狮还是希德自己，都是初出茅庐的新人。如今的火狮和希德都以惊人的速度成长起来，让人不敢小觑。
在一片欢声笑语的热闹喧嚣中，《歌舞青春3》的首映礼完美结束，《歌舞青春》这个掀起过全球歌舞狂潮，被誉为“新时代偶像青春电影代表”的电影系列终于落下了帷幕。
而在首映当天，全北美2500家影院里，无数的年轻影迷都在影院里，兴奋不已的享受了这最后的歌舞盛宴。
当然在精彩的潮水过后，也有不少人生出青春时光飞逝之感。
但不管怎么说，《歌舞青春3》首周末三天的票房成绩，终于在前两作的基础上，首度突破了5000万美元大关！
这个成绩可以说既在意料之外，也在情理之中。
毕竟携着前两作的佳绩，又有着收官之作的情怀，《歌舞青春3》收到年轻人们的热烈追捧也可以说的顺理成章的。
同样的效应在后来的《暮光之城》和《饥饿游戏》的收官作中，都有同样的套路。
虽然这个成绩看起来要低于上一周《木乃伊2》的6800万，但是当环球CEO朗·梅耶看到这个数据后，却不由得庆幸自己调整档期的英明。
原因很简单，《木乃伊2》第二周的票房成绩，就应声下降了50%，落到3300万美元。而《歌舞青春3》则以5000万美元的成绩，空降北美票房榜冠军宝座。
在接下来的几周里，《木乃伊2》依然以2000万美元和1500万美元，维持在北美票房般的前三。而《歌舞青春3》则继续以3700万和2800万美元的成绩，保持着北美票房冠军的位置。
等时间到了五月的最后一周时，《木乃伊2》的北美成绩定格到了1.88亿美元，北美票房突破2亿大关不在话下。
而《歌舞青春3》则在上映第三周，就以1.15亿美元成功破亿，第四周更是再度揽下2500万美元，以极低的下滑率上演着自己的长线传奇。
这样一来在五月份，不管是《木乃伊2》还是《歌舞青春3》，都获得了相当的成功。
前者的爆发流在四周以后，票房线就滑下了千万。但后者则明显呈现出长期向好的倾向，虽然《歌舞青春3》在五月的四周里，票房成绩并未超过《木乃伊2》，但是其降速极低的票房曲线，却也显示出相当顽强的生命力。
但是接下来就是六一儿童节了，虽然北美并不过这个“国际”儿童节，但是，今年的六一，却早早的就吸引了全好莱坞的目光。
《珍珠港》Vs《哈利波特与魔法石》！
迪斯尼对决火狮影业，纵横好莱坞二十余年的迪斯尼教父迈克尔·艾斯纳，和短短数年内就闯下一片不可思议的天地的超级天才希德·莱昂。
究竟谁将获得这次争锋相对的暑期档大对决的开门红呢？
圈内圈外的吃瓜观众们早就按耐不住了，呃，等等，是不是有什么事儿忘了？
哦，对了，希德在五月份，终于完成了《蜘蛛侠》最大的一场戏——蜘蛛侠彼得·帕克与绿魔首次在时代广场的对决！
为了拍摄这场戏，剧组在之前花了三个月才在唐尼市前波音工厂的大机棚里进行了拍摄。
其中电影的远景和全景部分的时代广场，都是使用了绿屏的方式，而在中景和近景的游行队伍、阳台戏份等则是采用了实物布景与绿屏结合的方式。
在拍摄之前，剧组的艺术指导、特效总监、特技总监，StoryBoard绘制师以及特技协调人，也就是专门负责主演替身的关键人，聚集到一起，紧密协调所有的布景和特技装置的设计装配等工作。
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而接下来，众人的目光当然就放在了接下来一周上映的《歌舞青春3》上面了。
虽然距离真正的暑期档还有一个月之久，但是今年的电影市场显得格外激动人心，不管是真人电影，还是3D动画都呈现出了百家争鸣之势。
而作为希德开创的《歌舞青春》收官之作，自然是从宣传筹备期开始，就已经是万众瞩目。
这一次《歌舞青春3》的导演还是由上一作的杰森·摩尔，《歌舞青春2》的火爆成功，让这个之前还名不见经传新人导演，已经摇身一变成为了炙手可热的青春商业片导演。
而总制片人南希·迈耶斯在结束了《男人百分百》之后，也重新把精力投入到了《歌舞青春3》的打造之上。
5月4号，“拯救了青春歌舞片”的《歌舞青春3》终于正式上映，首映礼也非常怀旧的选择了第一部的首映地——洛杉矶音乐中心。
在座无虚席的首映礼现场，欢声笑语的音乐和舞蹈充满了影厅，大银幕上的主角们载歌载舞，当电影的最后一个画面定格，他们在电影里的高中生活终于结束了。
银幕浮起演职人员表，放映厅内顿时响起了雷鸣般的掌声和欢呼，导演杰森·摩尔，总制片人南希·迈耶斯以及创始人希德，当然还有一众主演们都在电影结束后，走上了舞台向台下的观众们谢幕。
三年的时光，说长不长，说短也不短。
而不管是年轻的观众们是中学生还是高中生，是年幼的孩子还是年轻的青少年，《歌舞青春》的出现，都无可置疑的成为了他们青春生涯中，浓墨重彩的一笔。
这是每一代人都有的，独属于他们自己的印记和回忆，不管是对这些年轻观众，还是对希德和火狮，《歌舞青春》系列的成功完结，都是一件可喜可贺的事情。
看着台下观众兴奋的笑脸，听着他们的掌声、欢呼声，希德身边的克里斯、杰西卡、瑞秋以及瑞恩等熟悉的面孔都笑得合不拢嘴，而即使是一向沉稳冷静的希德，也不禁露出了感动的神色。
三年前的《歌舞青春》时，不管是火狮还是希德自己，都是初出茅庐的新人。如今的火狮和希德都以惊人的速度成长起来，让人不敢小觑。
在一片欢声笑语的热闹喧嚣中，《歌舞青春3》的首映礼完美结束，《歌舞青春》这个掀起过全球歌舞狂潮，被誉为“新时代偶像青春电影代表”的电影系列终于落下了帷幕。
而在首映当天，全北美2500家影院里，无数的年轻影迷都在影院里，兴奋不已的享受了这最后的歌舞盛宴。
当然在精彩的潮水过后，也有不少人生出青春时光飞逝之感。
但不管怎么说，《歌舞青春3》首周末三天的票房成绩，终于在前两作的基础上，首度突破了5000万美元大关！
这个成绩可以说既在意料之外，也在情理之中。
毕竟携着前两作的佳绩，又有着收官之作的情怀，《歌舞青春3》收到年轻人们的热烈追捧也可以说的顺理成章的。
同样的效应在后来的《暮光之城》和《饥饿游戏》的收官作中，都有同样的套路。
虽然这个成绩看起来要低于上一周《木乃伊2》的6800万，但是当环球CEO朗·梅耶看到这个数据后，却不由得庆幸自己调整档期的英明。
原因很简单，《木乃伊2》第二周的票房成绩，就应声下降了50%，落到3300万美元。而《歌舞青春3》则以5000万美元的成绩，空降北美票房榜冠军宝座。
在接下来的几周里，《木乃伊2》依然以2000万美元和1500万美元，维持在北美票房般的前三。而《歌舞青春3》则继续以3700万和2800万美元的成绩，保持着北美票房冠军的位置。
等时间到了五月的最后一周时，《木乃伊2》的北美成绩定格到了1.88亿美元，北美票房突破2亿大关不在话下。
而《歌舞青春3》则在上映第三周，就以1.15亿美元成功破亿，第四周更是再度揽下2500万美元，以极低的下滑率上演着自己的长线传奇。
这样一来在五月份，不管是《木乃伊2》还是《歌舞青春3》，都获得了相当的成功。
前者的爆发流在四周以后，票房线就滑下了千万。但后者则明显呈现出长期向好的倾向，虽然《歌舞青春3》在五月的四周里，票房成绩并未超过《木乃伊2》，但是其降速极低的票房曲线，却也显示出相当顽强的生命力。
但是接下来就是六一儿童节了，虽然北美并不过这个“国际”儿童节，但是，今年的六一，却早早的就吸引了全好莱坞的目光。
《珍珠港》Vs《哈利波特与魔法石》！
迪斯尼对决火狮影业，纵横好莱坞二十余年的迪斯尼教父迈克尔·艾斯纳，和短短数年内就闯下一片不可思议的天地的超级天才希德·莱昂。
究竟谁将获得这次争锋相对的暑期档大对决的开门红呢？
圈内圈外的吃瓜观众们早就按耐不住了，呃，等等，是不是有什么事儿忘了？
哦，对了，希德在五月份，终于完成了《蜘蛛侠》最大的一场戏——蜘蛛侠彼得·帕克与绿魔首次在时代广场的对决！
为了拍摄这场戏，剧组在之前花了三个月才在唐尼市前波音工厂的大机棚里进行了拍摄。
其中电影的远景和全景部分的时代广场，都是使用了绿屏的方式，而在中景和近景的游行队伍、阳台戏份等则是采用了实物布景与绿屏结合的方式。
在拍摄之前，剧组的艺术指导、特效总监、特技总监，StoryBoard绘制师以及特技协调人，也就是专门负责主演替身的关键人，聚集到一起，紧密协调所有的布景和特技装置的设计装配等工作。
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