(苦读书 www.kudushu.org) 看完了第一个登场的国宝《千里江山图》后，观众们大致就对节目形式了解了。
不得不赞叹一句，这个节目是真的好，节目做的精致不说，节目形式也非常的有新意，不仅是国宝让你在文物中感受到中华文化博大精深的魅力，更能在娱乐中汲取到许多养分，让人欲罢不能。
舞台上，第一件国宝的三位守护人领到守护人印信后的宣誓挺煽人的，节目不出所料的精彩，但是按照粉丝们总觉得哪里不对，按照他们对坑主的了解，这不应该呀？
为什么？
说好的卖萌呢？
坑主的节目怎么可能不卖萌！
坑主的节目怎么可能这么老实，这么严肃认真！
第一件国宝的介绍中虽然幽默段子也有，但感觉还是有点太严肃拘谨了，一板一眼没放开的感觉，这也太不科学了！
我不信，后面肯定还有更大的惊喜！
不然怎么说粉丝都无比机智呢，节目开始的第一件，自然要拘着点嘛，当第二件节目组马上就开始控制不住放飞自我了。
第二件登场的故宫国宝连名字都显得那么与众不同——各种釉彩大瓶！
“噗～！这个名字你是认真的吗？”
“各种釉彩大瓶？这个名字也太出戏了吧！”
“什么？各种？我还以为是一堆瓶子呢！”
......
虽然名字是奇特了一点，但它可是有“瓷母”之称的啊，说起来工艺实在是吓人，能够代表中国瓷器顶尖制作水平的十七种工艺都包含在了这件大瓶之上！
在国宝守护人王凯小哥哥的介绍下，一种不明觉厉的既视感瞬间就出来了，只是，观众们真心没有觉得这瓶子好看到哪里去啊，一股“农家乐”的审美实在我等凡人难以理解的呀。
谁让他的主人乾隆皇帝呢，讲道理，这位乾隆皇帝身在深宫大院，接触的都是中国最顶级的艺术品，按说审美绝对是超凡脱俗啊，然而和艺术大家宋徽宗比，乾隆爷的审美品位是另一个极端，大概是创造了历代帝王的最下限。一个人写了四万多首诗，没一首出门的，可见一斑，咳。
后世著名收藏家评论乾隆的“瓷母”时道：“将各色釉、各类彩集于一身，为乾隆朝独创。做出这么矫情的事情，一定是丰衣足食之后。”
谁让他是皇帝呢，有钱就是这么任性，就是这么矫情，爱谁谁！
这么一位极具话题的皇帝，节目组怎么可能放过，接下来的“瓷母”的前世故事里，最致命的官方吐槽来了，简直是把乾隆爷的审美品味按在地上摩擦，一点面子都没留，让观众们眼泪都要笑出来了。
乾隆的梦中，王羲之出现了，但乾隆还没来得及像自己的偶像王羲之炫耀一下自己的构想，就被王羲之怒怼，
“你看我的快雪时晴帖被你糟践成了什么样！你数数，被你盖了多少大章？你说你盖章也就算了，还题字！”
观众们一口汽水就笑喷了出来，当然，要懂这个梗是需要有点知识储备的。
乾隆皇帝酷爱收藏，这位精力充沛的皇帝对宫廷所收藏的书画、善本、钟鼎彝器、砚台、玺印等多种门类的古物进行了鉴别、评级、著录。
在每种著录前，乾隆帝都会亲自撰写序言，每篇序言他都会强调这部著作与前人同类著作相比更广博、更权威，并希望它们能够被“珍同拱璧，传之永永也”。
碰上喜欢的就盖章题词“以示尊敬”，然后《快雪时晴帖》这种神品无需多说，简直就是乾隆的最爱，传闻每天晚上都要躺床上捧着看，看得欢喜了就来一个章，于是《快雪时晴帖》就被乾隆爷盖了72个章对吧......
“哈哈哈哈～～～！！！”
“盖章狂魔！”
“王羲之都被你给气活了！”
观众们的大笑声中，面对先贤的怒斥，王凯饰演的乾隆皇帝方了，委屈巴巴的连忙解释道是为了让后世更容易理解先生的书法。
话音才落，又被王羲之怼了回去，
“那你在人家黄公望先生的画上题字，也是为了让后世看得懂？”..
紧接着黄公望就出来了，自然是出来打脸嘛，连连叹气说道，
“那还真麻烦您了，看来老夫的画实在是太深奥了！得题五十五处后世才看得懂啊！”
这就又是另外一个梗了，《富春山居图》上乾隆题跋五十五处都不算最大的笑点，重要的是，745年，一幅《富春山居图》被征入宫，乾隆皇帝见到后爱不释手，把它珍藏在身边，不时取出欣赏，并且在米长卷的留白处赋诗题词，加盖玉玺。
没想到，第二年地方官员又呈上了另外一幅《富春山居图》，二者实在是太像了，真假难分。但乾隆爷多英明呀，经过他的鉴定之后，真品就被任性的乾隆爷扔进了库房，捧着赝品乐呵了一辈子。
要不是那幅真品画得实在“逼真”，简直到了“以假乱真”的程度，让乾隆皇帝也不忍心丢弃，收藏与内府之中，《富春山居图》真迹怕是我们永远都见不到喽。
不过倒也因祸得福对吧，没有被皇帝在画面上题词赋诗加盖印章，保留了“干净之身”。
你丫的连真假画都分不清，自己都没看懂，还敢说是为了让后世更容易理解？
黄公望袖子一甩，小弘历瑟瑟发抖，委屈巴巴。
以前的各种电视剧里，也经常会说乾隆喜欢不懂装懂，总爱拿赝品当宝贝，这是有历史依据的。
同样遭受这样待遇的还有北宋山水画大宗师范宽的《溪山行旅图》。
但是乾隆皇帝收到了两幅臣子进献的古画。这两幅画题材一样，都是山川行旅；作者一样，都号称是北宋山水画大宗师范宽的真迹；甚至连画面也一模一样：一座气势雄浑的大山居中而立，一道瀑布飞流直下，一支驴队穿行在山林之间，远山近水扑面而来，不愧是名家手笔。
唯一略有不同的，是笔法风格，一幅略显古朴，一幅略显清丽。这两幅画明显不是同一个人画的，那究竟谁真谁假呢？
也许乾隆皇帝是个小资，最喜欢有点小清新的感觉，于是他大笔一挥，把笔法清丽的那幅定为真迹神品，然后在画面上各种盖印题诗，留下各种“乾隆到此一游”的痕迹，无端破坏了画面的和谐。
另一幅既然是假货，那么只能列为次等，免去了被乾隆题诗黥面的酷刑，放入库房，从此无人问津。
但真品就是真品，真金不怕火炼。近代第一个意识到溪山行旅图价值的是徐悲鸿先生，他从艺术的角度发现了这幅画的不同寻常之处，直接把溪山行旅图认定为故宫第一国宝，说此图“大气磅礴、沉雄高古”，是“吾所最倾倒者”。
即便如此，当时也没人敢断定这幅画才是真迹，哪怕有近代中国美术第一人徐先生从艺术角度发现了它的不凡，直到后来，台北故宫研究人员发现了画上有范宽隐藏在画中的签名，《溪山行旅图》真品这才得以“沉冤昭雪”，当然没被乾隆皇帝加盖，也算是因祸得福了。
时至今日，那幅被乾隆钦定的真迹已经被戳破了画皮，是清朝初年仿造的赝品，而另一幅所谓的假货则是货真价实的北宋范宽亲笔，中国山水画第一名作，如今它已经是台北故宫天字第一号的镇馆之宝。
所以，只是王羲之和黄公望两位先贤出来怼乾隆皇帝怎么够？
苏落华丽丽的在剧情里再加了一个范宽，三位先贤还不够，一句“你要做这么个瓶子，你家里人知道吗？”之后，亲爸也出来打脸了，观众们彻底笑抽，
“哈哈哈哈！！！”
“不行了，笑得我眼泪都出来了。”
“官方吐槽最为致命呀，乾隆爷哟！”
“乾隆：节目组你给我出来，朕不要脸了是吧？”
“乾隆：来人，把节目组给我拖出去，斩了！”
“哈哈哈哈！“
......
而乾隆也有乾隆的坚持，面对各种质疑时开口坚定的说道，
“现在四海统一，儿子也要让文化昌盛，做这个瓷瓶也是为了让后世知道，我大清能集历代瓷器之大成！”
即便落得一个大俗之风，我也要炫，我炫得是景德镇的匠人，我炫得是大清盛世！
而事实上，乾隆盛世之所以能产生如此长久的影响，繁荣的文治起到了决定性的作用，可以说乾隆终其一生都在规划和经营着一个宏伟的文化大业。
其中最具代表性的，就是乾隆三十七至四十六年编纂誊抄《四库全书》。《四库全书》共收书34种，79309卷，几乎囊括了乾隆朝以前中国历史上的主要典籍，称得上是中国古代文化史上的一项伟业。更重要的是，整个编纂过程并不是图书简单的汇集眷抄，每一部图书都经过版本鉴定、判别真伪、考订篇章、校勘文字，呈现给后人便于利用的优良版本，这实在是功在千秋的。
于是乎，这件后世尊称为“瓷母”的各种釉彩大瓶，就此面世！
精美的珐琅彩，天青色的汝窑，素雅的青花瓷......
几千年来中国匠人的烧瓷工艺精髓都在融合在了它的身上，大雅即大俗，大俗即大雅！
再问一句，
“这样的融合，能不美吗？”
......
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不得不赞叹一句，这个节目是真的好，节目做的精致不说，节目形式也非常的有新意，不仅是国宝让你在文物中感受到中华文化博大精深的魅力，更能在娱乐中汲取到许多养分，让人欲罢不能。
舞台上，第一件国宝的三位守护人领到守护人印信后的宣誓挺煽人的，节目不出所料的精彩，但是按照粉丝们总觉得哪里不对，按照他们对坑主的了解，这不应该呀？
为什么？
说好的卖萌呢？
坑主的节目怎么可能不卖萌！
坑主的节目怎么可能这么老实，这么严肃认真！
第一件国宝的介绍中虽然幽默段子也有，但感觉还是有点太严肃拘谨了，一板一眼没放开的感觉，这也太不科学了！
我不信，后面肯定还有更大的惊喜！
不然怎么说粉丝都无比机智呢，节目开始的第一件，自然要拘着点嘛，当第二件节目组马上就开始控制不住放飞自我了。
第二件登场的故宫国宝连名字都显得那么与众不同——各种釉彩大瓶！
“噗～！这个名字你是认真的吗？”
“各种釉彩大瓶？这个名字也太出戏了吧！”
“什么？各种？我还以为是一堆瓶子呢！”
......
虽然名字是奇特了一点，但它可是有“瓷母”之称的啊，说起来工艺实在是吓人，能够代表中国瓷器顶尖制作水平的十七种工艺都包含在了这件大瓶之上！
在国宝守护人王凯小哥哥的介绍下，一种不明觉厉的既视感瞬间就出来了，只是，观众们真心没有觉得这瓶子好看到哪里去啊，一股“农家乐”的审美实在我等凡人难以理解的呀。
谁让他的主人乾隆皇帝呢，讲道理，这位乾隆皇帝身在深宫大院，接触的都是中国最顶级的艺术品，按说审美绝对是超凡脱俗啊，然而和艺术大家宋徽宗比，乾隆爷的审美品位是另一个极端，大概是创造了历代帝王的最下限。一个人写了四万多首诗，没一首出门的，可见一斑，咳。
后世著名收藏家评论乾隆的“瓷母”时道：“将各色釉、各类彩集于一身，为乾隆朝独创。做出这么矫情的事情，一定是丰衣足食之后。”
谁让他是皇帝呢，有钱就是这么任性，就是这么矫情，爱谁谁！
这么一位极具话题的皇帝，节目组怎么可能放过，接下来的“瓷母”的前世故事里，最致命的官方吐槽来了，简直是把乾隆爷的审美品味按在地上摩擦，一点面子都没留，让观众们眼泪都要笑出来了。
乾隆的梦中，王羲之出现了，但乾隆还没来得及像自己的偶像王羲之炫耀一下自己的构想，就被王羲之怒怼，
“你看我的快雪时晴帖被你糟践成了什么样！你数数，被你盖了多少大章？你说你盖章也就算了，还题字！”
观众们一口汽水就笑喷了出来，当然，要懂这个梗是需要有点知识储备的。
乾隆皇帝酷爱收藏，这位精力充沛的皇帝对宫廷所收藏的书画、善本、钟鼎彝器、砚台、玺印等多种门类的古物进行了鉴别、评级、著录。
在每种著录前，乾隆帝都会亲自撰写序言，每篇序言他都会强调这部著作与前人同类著作相比更广博、更权威，并希望它们能够被“珍同拱璧，传之永永也”。
碰上喜欢的就盖章题词“以示尊敬”，然后《快雪时晴帖》这种神品无需多说，简直就是乾隆的最爱，传闻每天晚上都要躺床上捧着看，看得欢喜了就来一个章，于是《快雪时晴帖》就被乾隆爷盖了72个章对吧......
“哈哈哈哈～～～！！！”
“盖章狂魔！”
“王羲之都被你给气活了！”
观众们的大笑声中，面对先贤的怒斥，王凯饰演的乾隆皇帝方了，委屈巴巴的连忙解释道是为了让后世更容易理解先生的书法。
话音才落，又被王羲之怼了回去，
“那你在人家黄公望先生的画上题字，也是为了让后世看得懂？”..
紧接着黄公望就出来了，自然是出来打脸嘛，连连叹气说道，
“那还真麻烦您了，看来老夫的画实在是太深奥了！得题五十五处后世才看得懂啊！”
这就又是另外一个梗了，《富春山居图》上乾隆题跋五十五处都不算最大的笑点，重要的是，745年，一幅《富春山居图》被征入宫，乾隆皇帝见到后爱不释手，把它珍藏在身边，不时取出欣赏，并且在米长卷的留白处赋诗题词，加盖玉玺。
没想到，第二年地方官员又呈上了另外一幅《富春山居图》，二者实在是太像了，真假难分。但乾隆爷多英明呀，经过他的鉴定之后，真品就被任性的乾隆爷扔进了库房，捧着赝品乐呵了一辈子。
要不是那幅真品画得实在“逼真”，简直到了“以假乱真”的程度，让乾隆皇帝也不忍心丢弃，收藏与内府之中，《富春山居图》真迹怕是我们永远都见不到喽。
不过倒也因祸得福对吧，没有被皇帝在画面上题词赋诗加盖印章，保留了“干净之身”。
你丫的连真假画都分不清，自己都没看懂，还敢说是为了让后世更容易理解？
黄公望袖子一甩，小弘历瑟瑟发抖，委屈巴巴。
以前的各种电视剧里，也经常会说乾隆喜欢不懂装懂，总爱拿赝品当宝贝，这是有历史依据的。
同样遭受这样待遇的还有北宋山水画大宗师范宽的《溪山行旅图》。
但是乾隆皇帝收到了两幅臣子进献的古画。这两幅画题材一样，都是山川行旅；作者一样，都号称是北宋山水画大宗师范宽的真迹；甚至连画面也一模一样：一座气势雄浑的大山居中而立，一道瀑布飞流直下，一支驴队穿行在山林之间，远山近水扑面而来，不愧是名家手笔。
唯一略有不同的，是笔法风格，一幅略显古朴，一幅略显清丽。这两幅画明显不是同一个人画的，那究竟谁真谁假呢？
也许乾隆皇帝是个小资，最喜欢有点小清新的感觉，于是他大笔一挥，把笔法清丽的那幅定为真迹神品，然后在画面上各种盖印题诗，留下各种“乾隆到此一游”的痕迹，无端破坏了画面的和谐。
另一幅既然是假货，那么只能列为次等，免去了被乾隆题诗黥面的酷刑，放入库房，从此无人问津。
但真品就是真品，真金不怕火炼。近代第一个意识到溪山行旅图价值的是徐悲鸿先生，他从艺术的角度发现了这幅画的不同寻常之处，直接把溪山行旅图认定为故宫第一国宝，说此图“大气磅礴、沉雄高古”，是“吾所最倾倒者”。
即便如此，当时也没人敢断定这幅画才是真迹，哪怕有近代中国美术第一人徐先生从艺术角度发现了它的不凡，直到后来，台北故宫研究人员发现了画上有范宽隐藏在画中的签名，《溪山行旅图》真品这才得以“沉冤昭雪”，当然没被乾隆皇帝加盖，也算是因祸得福了。
时至今日，那幅被乾隆钦定的真迹已经被戳破了画皮，是清朝初年仿造的赝品，而另一幅所谓的假货则是货真价实的北宋范宽亲笔，中国山水画第一名作，如今它已经是台北故宫天字第一号的镇馆之宝。
所以，只是王羲之和黄公望两位先贤出来怼乾隆皇帝怎么够？
苏落华丽丽的在剧情里再加了一个范宽，三位先贤还不够，一句“你要做这么个瓶子，你家里人知道吗？”之后，亲爸也出来打脸了，观众们彻底笑抽，
“哈哈哈哈！！！”
“不行了，笑得我眼泪都出来了。”
“官方吐槽最为致命呀，乾隆爷哟！”
“乾隆：节目组你给我出来，朕不要脸了是吧？”
“乾隆：来人，把节目组给我拖出去，斩了！”
“哈哈哈哈！“
......
而乾隆也有乾隆的坚持，面对各种质疑时开口坚定的说道，
“现在四海统一，儿子也要让文化昌盛，做这个瓷瓶也是为了让后世知道，我大清能集历代瓷器之大成！”
即便落得一个大俗之风，我也要炫，我炫得是景德镇的匠人，我炫得是大清盛世！
而事实上，乾隆盛世之所以能产生如此长久的影响，繁荣的文治起到了决定性的作用，可以说乾隆终其一生都在规划和经营着一个宏伟的文化大业。
其中最具代表性的，就是乾隆三十七至四十六年编纂誊抄《四库全书》。《四库全书》共收书34种，79309卷，几乎囊括了乾隆朝以前中国历史上的主要典籍，称得上是中国古代文化史上的一项伟业。更重要的是，整个编纂过程并不是图书简单的汇集眷抄，每一部图书都经过版本鉴定、判别真伪、考订篇章、校勘文字，呈现给后人便于利用的优良版本，这实在是功在千秋的。
于是乎，这件后世尊称为“瓷母”的各种釉彩大瓶，就此面世！
精美的珐琅彩，天青色的汝窑，素雅的青花瓷......
几千年来中国匠人的烧瓷工艺精髓都在融合在了它的身上，大雅即大俗，大俗即大雅！
再问一句，
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