(苦读书 www.kudushu.org) 冥阙大大好~~下面是小儇的评~~
一、题目和简介
题目“帝颜乱”三个字结合着简介中的“双生帝皇家，一子去而一子还”一句，可以预见到女主坎坷曲折的人生，为了活下去而无法以真面目示人，当她终于能够揭去面具的时候，又是一记晴天霹雳，可想而知她面对的将是更大的挑战。叙述中带着暗示，埋着伏笔，同时又为文章画面的展开，做了充分的铺垫，可谓吊足了读者的胃口。
二、人物
女主娄苍离拥有多面性的一个人物，面对婴晚时，是博学的夫子；初见夙王时，是“聪明的女人”，加上后来的“两情相悦”；面对太后时会谨言慎行；面对皇上时又变得顽皮娇憨；面对“敌人”时又是绝对的英明果断，绝不拖泥带水。一个能够审时度势却又常常给人以自乱阵脚的矛盾体。作者写作过程中对该人物的把握倒是下了一番功夫的。这里小儇只想说，只要能够防止人物脱离本性便是成功的塑造了这个人物。而最能发现人物“本性”的，便是人物的心里独白。（大大可以选出大部分独白放到一起对比一下，看看人物是否脱离了一开始塑造的“原型”。）
男主夙王和阿瑙这两个人物的通性就是第一次见到女主的时候便对她产生了兴趣。两个人应该都是心机深不可测的一类人，情感变化怎么就这么快呢？这里，建议大大细讲。
其他人物出场人物除了名字以外，其他特征都极其的相似。各种小说常见的问题，小儇自己码文的时候也常出现，每次该有一个路人甲出现的时候，就随便的安插一个名字上去，说两句话便退场，下次再换一个人，再说两句话，再退场。只要情节安排的好，总体来看其实完全可以用同一个人物来完成这几项任务。
三、情节
情节设定曲折离奇，并且符合逻辑。但作者需要注意故事场景的转换问题，尤其小说开头部分，场景转换总是很僵硬，显得不够自然。比如，夙王第一次出现在倦居的时候有一段，看到苍离与倦陌谈笑风生而大啖山西陈醋的时候，前面一段是夙王懿绛的心理描写，后一段插~进了对面倦陌的一系列动作，后面又转回来继续写懿绛，转而下一章下笔再回到倦陌身上。这种频繁的场景转换，有时会令人产生阅读障碍，一句没有看清，场景就变得不一样了。建议大大能够对一个场景详尽的描写过后，再换下一个。写小说就像是在拍电视剧，看着镜头频繁的切换会眼花，例子中的这段文字中其实也包括了苍离的很多心理变化，但她可以看做与倦陌在同一位置上，而夙王就距离的相对远了很多。还是上面的例子，大大可以在夙王的心理描写过后直接写他的心情突然大好之类，然后镜头转向倦陌，发现倦陌遇到麻烦事了，再接下一段。（其实这段有点儿废话了，讲少了怕大大看不懂小儇胡言乱语的些神马:P）这应该就是所谓的环环相扣了。
情节的进展速度需要张弛有度，小说开篇的进程有点慢了，会使文章显得拖沓不够紧凑。（当然，开篇还处在框架构建期，零散一点也是不可避免的嘛。）
四、描写
看大大的文小儇总觉得像散文。充分的心理活动，详尽的独白，好像缺少的是笔下人物间的互动，即，直接的语言描写。（其实影响不大啦，反正小儇喜欢更多的心理描写。）
五、文笔驾驭
大大的文笔很好，写古言的时候也具备了古香古色的特点。在这里小儇只说一点，那就是，大大的文偏向正剧，但所谓的正剧不单单是词语华丽便叫做正剧了的，大大文中很多话，每一句单独拿出来都很值得人们去思考去研读，但放到小说中去，常常会显得很无厘头（好吧，这个词用的有点不恰当了，原谅小儇想不到更合适的词来形容这种纠结的感觉）。尤其是一些心理活动，常常一看便是一个伏笔，但往后看了好多章之后，仍然没有结果，等到忘记还有这么回事儿的时候，突然结果又蹦出来了，读者不得不再回头看前面的情节里面交代的伏笔。大大的文算是长篇了，文章的整体布局很重要，不能文章的框架构建起来后就不管了，需要进一步的收缩，填充内容。（后面这条应该算是情节问题，小儇觉得这两条关联度很大，就写到一起了。）
六、总评
整篇评看起来其实也就那么几句话的问题，小儇废话了。咳咳，这里感叹一句，是小儇开始把字数少看了个零，以为一天可以做出来的，结果，竟然是四十九万字。可能很多地方看的不够仔细，如果评里面有神马地方与原作有出入，大大表介意哈，小儇应该是脑子不太清醒了……
以上，大大如果还有什么不清楚的地方，随时给小儇留言，小儇一定尽快答复^_^
【以下可忽略】
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一、题目和简介
题目“帝颜乱”三个字结合着简介中的“双生帝皇家，一子去而一子还”一句，可以预见到女主坎坷曲折的人生，为了活下去而无法以真面目示人，当她终于能够揭去面具的时候，又是一记晴天霹雳，可想而知她面对的将是更大的挑战。叙述中带着暗示，埋着伏笔，同时又为文章画面的展开，做了充分的铺垫，可谓吊足了读者的胃口。
二、人物
女主娄苍离拥有多面性的一个人物，面对婴晚时，是博学的夫子；初见夙王时，是“聪明的女人”，加上后来的“两情相悦”；面对太后时会谨言慎行；面对皇上时又变得顽皮娇憨；面对“敌人”时又是绝对的英明果断，绝不拖泥带水。一个能够审时度势却又常常给人以自乱阵脚的矛盾体。作者写作过程中对该人物的把握倒是下了一番功夫的。这里小儇只想说，只要能够防止人物脱离本性便是成功的塑造了这个人物。而最能发现人物“本性”的，便是人物的心里独白。（大大可以选出大部分独白放到一起对比一下，看看人物是否脱离了一开始塑造的“原型”。）
男主夙王和阿瑙这两个人物的通性就是第一次见到女主的时候便对她产生了兴趣。两个人应该都是心机深不可测的一类人，情感变化怎么就这么快呢？这里，建议大大细讲。
其他人物出场人物除了名字以外，其他特征都极其的相似。各种小说常见的问题，小儇自己码文的时候也常出现，每次该有一个路人甲出现的时候，就随便的安插一个名字上去，说两句话便退场，下次再换一个人，再说两句话，再退场。只要情节安排的好，总体来看其实完全可以用同一个人物来完成这几项任务。
三、情节
情节设定曲折离奇，并且符合逻辑。但作者需要注意故事场景的转换问题，尤其小说开头部分，场景转换总是很僵硬，显得不够自然。比如，夙王第一次出现在倦居的时候有一段，看到苍离与倦陌谈笑风生而大啖山西陈醋的时候，前面一段是夙王懿绛的心理描写，后一段插~进了对面倦陌的一系列动作，后面又转回来继续写懿绛，转而下一章下笔再回到倦陌身上。这种频繁的场景转换，有时会令人产生阅读障碍，一句没有看清，场景就变得不一样了。建议大大能够对一个场景详尽的描写过后，再换下一个。写小说就像是在拍电视剧，看着镜头频繁的切换会眼花，例子中的这段文字中其实也包括了苍离的很多心理变化，但她可以看做与倦陌在同一位置上，而夙王就距离的相对远了很多。还是上面的例子，大大可以在夙王的心理描写过后直接写他的心情突然大好之类，然后镜头转向倦陌，发现倦陌遇到麻烦事了，再接下一段。（其实这段有点儿废话了，讲少了怕大大看不懂小儇胡言乱语的些神马:P）这应该就是所谓的环环相扣了。
情节的进展速度需要张弛有度，小说开篇的进程有点慢了，会使文章显得拖沓不够紧凑。（当然，开篇还处在框架构建期，零散一点也是不可避免的嘛。）
四、描写
看大大的文小儇总觉得像散文。充分的心理活动，详尽的独白，好像缺少的是笔下人物间的互动，即，直接的语言描写。（其实影响不大啦，反正小儇喜欢更多的心理描写。）
五、文笔驾驭
大大的文笔很好，写古言的时候也具备了古香古色的特点。在这里小儇只说一点，那就是，大大的文偏向正剧，但所谓的正剧不单单是词语华丽便叫做正剧了的，大大文中很多话，每一句单独拿出来都很值得人们去思考去研读，但放到小说中去，常常会显得很无厘头（好吧，这个词用的有点不恰当了，原谅小儇想不到更合适的词来形容这种纠结的感觉）。尤其是一些心理活动，常常一看便是一个伏笔，但往后看了好多章之后，仍然没有结果，等到忘记还有这么回事儿的时候，突然结果又蹦出来了，读者不得不再回头看前面的情节里面交代的伏笔。大大的文算是长篇了，文章的整体布局很重要，不能文章的框架构建起来后就不管了，需要进一步的收缩，填充内容。（后面这条应该算是情节问题，小儇觉得这两条关联度很大，就写到一起了。）
六、总评
整篇评看起来其实也就那么几句话的问题，小儇废话了。咳咳，这里感叹一句，是小儇开始把字数少看了个零，以为一天可以做出来的，结果，竟然是四十九万字。可能很多地方看的不够仔细，如果评里面有神马地方与原作有出入，大大表介意哈，小儇应该是脑子不太清醒了……
以上，大大如果还有什么不清楚的地方，随时给小儇留言，小儇一定尽快答复^_^苦读书 www.kudushu.org
一、题目和简介
题目“帝颜乱”三个字结合着简介中的“双生帝皇家，一子去而一子还”一句，可以预见到女主坎坷曲折的人生，为了活下去而无法以真面目示人，当她终于能够揭去面具的时候，又是一记晴天霹雳，可想而知她面对的将是更大的挑战。叙述中带着暗示，埋着伏笔，同时又为文章画面的展开，做了充分的铺垫，可谓吊足了读者的胃口。
二、人物
女主娄苍离拥有多面性的一个人物，面对婴晚时，是博学的夫子；初见夙王时，是“聪明的女人”，加上后来的“两情相悦”；面对太后时会谨言慎行；面对皇上时又变得顽皮娇憨；面对“敌人”时又是绝对的英明果断，绝不拖泥带水。一个能够审时度势却又常常给人以自乱阵脚的矛盾体。作者写作过程中对该人物的把握倒是下了一番功夫的。这里小儇只想说，只要能够防止人物脱离本性便是成功的塑造了这个人物。而最能发现人物“本性”的，便是人物的心里独白。（大大可以选出大部分独白放到一起对比一下，看看人物是否脱离了一开始塑造的“原型”。）
男主夙王和阿瑙这两个人物的通性就是第一次见到女主的时候便对她产生了兴趣。两个人应该都是心机深不可测的一类人，情感变化怎么就这么快呢？这里，建议大大细讲。
其他人物出场人物除了名字以外，其他特征都极其的相似。各种小说常见的问题，小儇自己码文的时候也常出现，每次该有一个路人甲出现的时候，就随便的安插一个名字上去，说两句话便退场，下次再换一个人，再说两句话，再退场。只要情节安排的好，总体来看其实完全可以用同一个人物来完成这几项任务。
三、情节
情节设定曲折离奇，并且符合逻辑。但作者需要注意故事场景的转换问题，尤其小说开头部分，场景转换总是很僵硬，显得不够自然。比如，夙王第一次出现在倦居的时候有一段，看到苍离与倦陌谈笑风生而大啖山西陈醋的时候，前面一段是夙王懿绛的心理描写，后一段插~进了对面倦陌的一系列动作，后面又转回来继续写懿绛，转而下一章下笔再回到倦陌身上。这种频繁的场景转换，有时会令人产生阅读障碍，一句没有看清，场景就变得不一样了。建议大大能够对一个场景详尽的描写过后，再换下一个。写小说就像是在拍电视剧，看着镜头频繁的切换会眼花，例子中的这段文字中其实也包括了苍离的很多心理变化，但她可以看做与倦陌在同一位置上，而夙王就距离的相对远了很多。还是上面的例子，大大可以在夙王的心理描写过后直接写他的心情突然大好之类，然后镜头转向倦陌，发现倦陌遇到麻烦事了，再接下一段。（其实这段有点儿废话了，讲少了怕大大看不懂小儇胡言乱语的些神马:P）这应该就是所谓的环环相扣了。
情节的进展速度需要张弛有度，小说开篇的进程有点慢了，会使文章显得拖沓不够紧凑。（当然，开篇还处在框架构建期，零散一点也是不可避免的嘛。）
四、描写
看大大的文小儇总觉得像散文。充分的心理活动，详尽的独白，好像缺少的是笔下人物间的互动，即，直接的语言描写。（其实影响不大啦，反正小儇喜欢更多的心理描写。）
五、文笔驾驭
大大的文笔很好，写古言的时候也具备了古香古色的特点。在这里小儇只说一点，那就是，大大的文偏向正剧，但所谓的正剧不单单是词语华丽便叫做正剧了的，大大文中很多话，每一句单独拿出来都很值得人们去思考去研读，但放到小说中去，常常会显得很无厘头（好吧，这个词用的有点不恰当了，原谅小儇想不到更合适的词来形容这种纠结的感觉）。尤其是一些心理活动，常常一看便是一个伏笔，但往后看了好多章之后，仍然没有结果，等到忘记还有这么回事儿的时候，突然结果又蹦出来了，读者不得不再回头看前面的情节里面交代的伏笔。大大的文算是长篇了，文章的整体布局很重要，不能文章的框架构建起来后就不管了，需要进一步的收缩，填充内容。（后面这条应该算是情节问题，小儇觉得这两条关联度很大，就写到一起了。）
六、总评
整篇评看起来其实也就那么几句话的问题，小儇废话了。咳咳，这里感叹一句，是小儇开始把字数少看了个零，以为一天可以做出来的，结果，竟然是四十九万字。可能很多地方看的不够仔细，如果评里面有神马地方与原作有出入，大大表介意哈，小儇应该是脑子不太清醒了……
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题目“帝颜乱”三个字结合着简介中的“双生帝皇家，一子去而一子还”一句，可以预见到女主坎坷曲折的人生，为了活下去而无法以真面目示人，当她终于能够揭去面具的时候，又是一记晴天霹雳，可想而知她面对的将是更大的挑战。叙述中带着暗示，埋着伏笔，同时又为文章画面的展开，做了充分的铺垫，可谓吊足了读者的胃口。
二、人物
女主娄苍离拥有多面性的一个人物，面对婴晚时，是博学的夫子；初见夙王时，是“聪明的女人”，加上后来的“两情相悦”；面对太后时会谨言慎行；面对皇上时又变得顽皮娇憨；面对“敌人”时又是绝对的英明果断，绝不拖泥带水。一个能够审时度势却又常常给人以自乱阵脚的矛盾体。作者写作过程中对该人物的把握倒是下了一番功夫的。这里小儇只想说，只要能够防止人物脱离本性便是成功的塑造了这个人物。而最能发现人物“本性”的，便是人物的心里独白。（大大可以选出大部分独白放到一起对比一下，看看人物是否脱离了一开始塑造的“原型”。）
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其他人物出场人物除了名字以外，其他特征都极其的相似。各种小说常见的问题，小儇自己码文的时候也常出现，每次该有一个路人甲出现的时候，就随便的安插一个名字上去，说两句话便退场，下次再换一个人，再说两句话，再退场。只要情节安排的好，总体来看其实完全可以用同一个人物来完成这几项任务。
三、情节
情节设定曲折离奇，并且符合逻辑。但作者需要注意故事场景的转换问题，尤其小说开头部分，场景转换总是很僵硬，显得不够自然。比如，夙王第一次出现在倦居的时候有一段，看到苍离与倦陌谈笑风生而大啖山西陈醋的时候，前面一段是夙王懿绛的心理描写，后一段插~进了对面倦陌的一系列动作，后面又转回来继续写懿绛，转而下一章下笔再回到倦陌身上。这种频繁的场景转换，有时会令人产生阅读障碍，一句没有看清，场景就变得不一样了。建议大大能够对一个场景详尽的描写过后，再换下一个。写小说就像是在拍电视剧，看着镜头频繁的切换会眼花，例子中的这段文字中其实也包括了苍离的很多心理变化，但她可以看做与倦陌在同一位置上，而夙王就距离的相对远了很多。还是上面的例子，大大可以在夙王的心理描写过后直接写他的心情突然大好之类，然后镜头转向倦陌，发现倦陌遇到麻烦事了，再接下一段。（其实这段有点儿废话了，讲少了怕大大看不懂小儇胡言乱语的些神马:P）这应该就是所谓的环环相扣了。
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四、描写
看大大的文小儇总觉得像散文。充分的心理活动，详尽的独白，好像缺少的是笔下人物间的互动，即，直接的语言描写。（其实影响不大啦，反正小儇喜欢更多的心理描写。）
五、文笔驾驭
大大的文笔很好，写古言的时候也具备了古香古色的特点。在这里小儇只说一点，那就是，大大的文偏向正剧，但所谓的正剧不单单是词语华丽便叫做正剧了的，大大文中很多话，每一句单独拿出来都很值得人们去思考去研读，但放到小说中去，常常会显得很无厘头（好吧，这个词用的有点不恰当了，原谅小儇想不到更合适的词来形容这种纠结的感觉）。尤其是一些心理活动，常常一看便是一个伏笔，但往后看了好多章之后，仍然没有结果，等到忘记还有这么回事儿的时候，突然结果又蹦出来了，读者不得不再回头看前面的情节里面交代的伏笔。大大的文算是长篇了，文章的整体布局很重要，不能文章的框架构建起来后就不管了，需要进一步的收缩，填充内容。（后面这条应该算是情节问题，小儇觉得这两条关联度很大，就写到一起了。）
六、总评
整篇评看起来其实也就那么几句话的问题，小儇废话了。咳咳，这里感叹一句，是小儇开始把字数少看了个零，以为一天可以做出来的，结果，竟然是四十九万字。可能很多地方看的不够仔细，如果评里面有神马地方与原作有出入，大大表介意哈，小儇应该是脑子不太清醒了……
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