(苦读书 www.kudushu.org) 说起来，徐希羽当初去看《狂飙》，就是因为看到了贾冰演的徐江在网上的一些视频片段。
这角色在贾冰的演绎下，是真的太有梗了。
而且，有些梗是蓝星没有的。
比方说那句“以后吃饭和小孩坐一桌”。
徐希羽相当期待，这些东西出现在蓝星的时候，大家会是什么反应。
可以说，徐江这个角色为《狂飙》拉了相当一部分观众，属于是前期的一个非常好的营销主体了。
因此，为了能保证蓝星版徐江能达到和原版同样的效果以及笑果。
徐希羽愣是利用自己上春晚的机会，找了个和贾冰相当的喜剧演员来演这个角色。
基于这些准备，徐希羽压根就不关注《鹏城三十岁》和《秦宫放歌》加不加更。
与其关注这个，还不如看看《狂飙》的相关内容。
还别说。
徐希羽洗漱完之后，发现D站内，已经有一堆影视区博主做了和《狂飙》相关的二创视频。
随便点开一个视频播放量都很不错。
而且，高赞评论中必然有【影视区又团建啦，还不多谢蛋总？（狗头）】的评论。
除此之外，有的肝帝不仅是做了二创视频，而且是直接做了四集的解读。
一个多小时的视频，也不知道一晚上怎么搞出来的。
感动的徐希羽直接决定白嫖，顺便点进了这个名为【一口气带你读懂《狂飙》前四集为何精彩】的视频看了起来，为博主增加了一个播放量。
之前说过《狂飙》的前12集，是一个完整的剧情阶段。
如果要在这12集里面去细分的话，首播的这四集，是一个相对完整的故事篇章。
显然，这个博主也发现了这一点。
只见他配合着经过剪辑的视频，开口道：“《狂飙》在前四集，交叉讲述了安欣和高启强的两条故事线。
一条故事线，是高启强扯安欣的大旗，应对唐家兄弟的各种试探，最后解决音像店麻烦，在旧厂街菜市场树立威望的剧情。
另一条故事线，是安欣查黄翠翠案，后被安排卧底疯驴子团队，被内鬼通报了卧底身份，差点死在了海上的剧情。
《狂飙》的优秀之处，其一就在于这两条故事线是互相映照的。通俗的来讲，那就是高启强在遭遇危机的时候，安欣同样在经历考验。
我认为编剧肯定是希望通过考验和危机，来交叉塑造安欣和高启强的身份背景以及人物性格。
从剧情设置来看，安欣所遭遇的考验，要比高启强凶险的多。
因此，如果换作一般的主创，很容易将高启强处理的单薄化，过分强调安欣这个男主……”
听到这里，徐希羽实在是忍不住的“噗”的一声笑了出来。
高启强单薄化可还行？
不过，有句话这个博主没说错，编剧确实给安欣和高启强，设置了交叉映照的危机。
而且，安欣那边的危机更严重。
毕竟，在前四集，他就有好几次险些丧命。
因此，照理说，安欣那边危机的紧张感应该更强才对。
但从结果上来看，原剧中，高启强这条故事线的紧张氛围拉的更好。
至于安欣那边，看过剧的都知道，说句不好听的，跟闹着玩儿似的。
而之所以会造成这个局面，还真不是编剧的问题。
而是导演和演员的问题，导演没能把编剧在文本上给安欣设置的危机，用视听语言给表现好。
同时，演员也没能给角色设置足够的小细节，去展现人物性格。
博主的视频继续，只见他混剪了不同片段解读道：“我们先聊高启强这个角色为什么生动。
这里举几个例子，比方说在第二集，唐家兄弟在菜市场和高启强发生冲突，发现安欣是安长林的侄子后。
选择上门来找高启强，一方面是为了道歉，另一方面，也是为了试探高启强和安欣的关系。
两人就在高启强家门口等，而高启强过来看到两人后，镜头给了高启强的手部一个特写。
在这里，高启强把车钥匙反过来夹在了手指上，做成了一个简易的指虎……”
博主说到这里，还特地暂停了画面，用红圈圈了出来。
紧接着，他继续说道：“包括在后续和唐家兄弟互相试探时，处于紧张和高速思考状态下的高启强，会故作自然的嗑瓜子。
这是在用大动作掩饰他的真实情绪，是很多人在紧张时常用的手段，所以，显得异常生活化。
除此之外，还有一场戏让我印象深刻，在音像店时，他斜坐在椅子上，一手抽烟，一手放在身后。
镜头特意绕到他后面，给了一个他手掌紧张到颤抖的特写。
综上所述，剧集主创用了各种独特的镜头语言和细节设计，让高启强的各种情绪具有相当的张力，而且非常真实。
只能说，我们亲爱的蛋总，这次是捡到宝了，这剧不爆就见鬼了……”
这话一出，满屏的弹幕都是【阿蛋：这下是真捡到宝了，赚了赚了】
【阿宝：这下是真捡到蛋了，赚了赚了】
【阿赚：这下是真捡到宝了，蛋了蛋了】
这些神经一般的弹幕，把徐希羽逗的又忍不住笑了起来。
他忽然又想起昨天晚上，张文彦打电话过来，反复感谢自己，说如果不是自己，他演不出这么出彩的角色。
还说马上开始真人剧宣，在接受采访的时候，他一定要把徐希羽对于《狂飙》的指导和付出，给所有观众讲明白。
其言辞真诚，语气恳切，表态表的徐希羽都有些不好意思了。
不过，话又说回来，高启强的真实和立体，确实是通过徐希羽一堆细节堆砌起来的。
由于他的“抛砖引玉”，又促使着其他演员和主创，纷纷发挥了主观能动性，搞了更多内容出来。
而不是说，因为高启强是反派，所以就一定能比正派立体，这个理论是很扯淡的。
与之相对的是安欣，你很难记住这个角色有什么特别的东西。
除了他那个从《鸡毛飞上天》里继承下来的莫名其妙的口音。
当然，也有人说只有安欣那样无欲无求、孑然一身的人，才能和黑暗势力对抗。这个是一种挽尊的说法。
现实那么多反黑反腐案例，难不成都是无欲无求的孤儿干的？
退一万步说，即便真的全都是孤儿干的，在戏剧创作上也不能这么搞。
因为观众，只会为了一个有血有肉的人的牺牲而感动。
没有弱点的“神”。
作为人的观众，怎么去共鸣？
想到这里，徐希羽继续把视线放到了视频上。
而博主，也开始讲起了安欣的故事线。
“我们再来说安欣为什么出彩，依然是第二集，安欣和李响走访出租屋查黄翠翠案，结果发现屋内有人，紧接着就是一段追逐戏。
最后在追逐到人堆的时候，那个人拉响了一个手榴弹，虽然这个手榴弹是假的，但当时没人知道。
在不知道的情况下，安欣还是毫不犹豫的扑了上去，这里我们做一个简单的拉片。
详细拆解这段剧情中，导演是如何安排镜头来营造紧张感，以及带出安欣的身世的……”
听到这里，徐希羽又想起了原版的处理方式。
在原剧中，安欣的最一开始的情绪是懵的，这没问题，因为事发突然。
随后给了周围群众的几个慌乱的全景镜头，这就有问题了。
按照镜头语言来说，给了全景之后，应该给群众慌乱的特写，最好搞几个人绊倒，这样恐慌感会强很多。
当然，真正的问题也不在这里。
真正的问题，在于在安欣扑上去之后，他的表情依然是懵的。
紧接着画面就直接切到警察局内，张彪问安欣“是不是早就知道这个手榴弹是假的”的场景内。
而安欣的回答是：“扑上去把他压瘪了，所以知道大概率是个炮仗。”
这段戏的剧情、台词，其实没问题。
但拍的、演的都不行。
一场直面生死的剧情，愣是没能塑造出安欣的任何内容来。
甚至可以说，这个扑手榴弹的剧情给观众的情绪，还没有高启强那边拎着濑尿虾，在警察局前想找安欣找不到的情绪来的强烈。
要知道，在影视剧中，塑造主角的最好时机，就是在遭遇危机的时候。
通过危机营造出来的紧迫感来逼迫主角做抉择。再通过抉择，来强调主角的性格和行事方式。
编剧在前四集，是给了安欣数次危机的。
第一次，扑手榴弹。
第二次，被疯驴子吊起来打试探身份。
第三次，被疯驴子带去砍人，二次验证他的身份。
第四次，做卧底时期，在KTV碰到了孟钰。
第五次，在海上被灌毒药，差点死了。
危机的次数比高启强的都多，但观众愣是没能在危机中，感受到任何情绪和内容，除了被灌毒药那段还稍微有一些。
尤其是第三次，疯驴子带他去砍人的，真是把徐希羽给看笑了。
在原版中，安欣在各个角落假砍，而疯驴子则是一直在原地远远的观看，没有一点要上前去“检查”的意思。
但凡让疯驴子有一个上去检查的动作，那个紧张感瞬间就起来了。
因为安欣是不可能砍人的。
这段剧情，不比高启强面对唐家兄弟的试探更危险？
如此危险的剧情，正好用来凸显安欣的急智和性格，可惜，原剧没做到这一点。
这就算了。
后续安欣在那个传送带上，还和人有商有量，说“我踢你一脚，你赶紧跑。”
说完，还搁那对着疯驴子喊“哥，我咽不下这口气”巴拉巴拉。
这个桥段更是重量级。
要知道，安欣能被疯驴子带来砍人的前提，是他挨了一顿毒打之后的结果。
当时面临的是切实的生死危机，好不容易扛过了这顿打，糊弄的混进了疯驴子的团队。
在这里砍人的时候，先是明目张胆的假打，后又和人有商有量的，他是真的不怕暴露哇？
如此儿戏，让观众怎么紧张的起来？
如何让观众感受到情况的危急？
情况不危急，怎么体现安欣的能力？
综上所述，徐希羽修改的，其实是安欣面对这五次危机时的表现方式，不是说大刀阔斧的改剧情。
当然，最后那一段，安欣被救回医院里的内容，是改了很多的。
在原版里，安欣搁那把没有抓到人的错，归结于自己，愣是没有意识到一点“内鬼”和“京海官场腐败”的问题。
这就让他后续对待赵立冬的情绪不对劲了。
照理说，他要先在这次真正差点死了的危机中，察觉到京海目前的问题，初次认识到敌人的强大。
然后面对强大，仍然做出坚守正义的选择，这样才能让人动容。
而不是像原版一样，显得跟个一根筋的二傻子似的。
而这个博主，也恰好在他的视频里，举了扑炸弹、砍人以及从医院回来的三个例子。苦读书 www.kudushu.org
这角色在贾冰的演绎下，是真的太有梗了。
而且，有些梗是蓝星没有的。
比方说那句“以后吃饭和小孩坐一桌”。
徐希羽相当期待，这些东西出现在蓝星的时候，大家会是什么反应。
可以说，徐江这个角色为《狂飙》拉了相当一部分观众，属于是前期的一个非常好的营销主体了。
因此，为了能保证蓝星版徐江能达到和原版同样的效果以及笑果。
徐希羽愣是利用自己上春晚的机会，找了个和贾冰相当的喜剧演员来演这个角色。
基于这些准备，徐希羽压根就不关注《鹏城三十岁》和《秦宫放歌》加不加更。
与其关注这个，还不如看看《狂飙》的相关内容。
还别说。
徐希羽洗漱完之后，发现D站内，已经有一堆影视区博主做了和《狂飙》相关的二创视频。
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而且，高赞评论中必然有【影视区又团建啦，还不多谢蛋总？（狗头）】的评论。
除此之外，有的肝帝不仅是做了二创视频，而且是直接做了四集的解读。
一个多小时的视频，也不知道一晚上怎么搞出来的。
感动的徐希羽直接决定白嫖，顺便点进了这个名为【一口气带你读懂《狂飙》前四集为何精彩】的视频看了起来，为博主增加了一个播放量。
之前说过《狂飙》的前12集，是一个完整的剧情阶段。
如果要在这12集里面去细分的话，首播的这四集，是一个相对完整的故事篇章。
显然，这个博主也发现了这一点。
只见他配合着经过剪辑的视频，开口道：“《狂飙》在前四集，交叉讲述了安欣和高启强的两条故事线。
一条故事线，是高启强扯安欣的大旗，应对唐家兄弟的各种试探，最后解决音像店麻烦，在旧厂街菜市场树立威望的剧情。
另一条故事线，是安欣查黄翠翠案，后被安排卧底疯驴子团队，被内鬼通报了卧底身份，差点死在了海上的剧情。
《狂飙》的优秀之处，其一就在于这两条故事线是互相映照的。通俗的来讲，那就是高启强在遭遇危机的时候，安欣同样在经历考验。
我认为编剧肯定是希望通过考验和危机，来交叉塑造安欣和高启强的身份背景以及人物性格。
从剧情设置来看，安欣所遭遇的考验，要比高启强凶险的多。
因此，如果换作一般的主创，很容易将高启强处理的单薄化，过分强调安欣这个男主……”
听到这里，徐希羽实在是忍不住的“噗”的一声笑了出来。
高启强单薄化可还行？
不过，有句话这个博主没说错，编剧确实给安欣和高启强，设置了交叉映照的危机。
而且，安欣那边的危机更严重。
毕竟，在前四集，他就有好几次险些丧命。
因此，照理说，安欣那边危机的紧张感应该更强才对。
但从结果上来看，原剧中，高启强这条故事线的紧张氛围拉的更好。
至于安欣那边，看过剧的都知道，说句不好听的，跟闹着玩儿似的。
而之所以会造成这个局面，还真不是编剧的问题。
而是导演和演员的问题，导演没能把编剧在文本上给安欣设置的危机，用视听语言给表现好。
同时，演员也没能给角色设置足够的小细节，去展现人物性格。
博主的视频继续，只见他混剪了不同片段解读道：“我们先聊高启强这个角色为什么生动。
这里举几个例子，比方说在第二集，唐家兄弟在菜市场和高启强发生冲突，发现安欣是安长林的侄子后。
选择上门来找高启强，一方面是为了道歉，另一方面，也是为了试探高启强和安欣的关系。
两人就在高启强家门口等，而高启强过来看到两人后，镜头给了高启强的手部一个特写。
在这里，高启强把车钥匙反过来夹在了手指上，做成了一个简易的指虎……”
博主说到这里，还特地暂停了画面，用红圈圈了出来。
紧接着，他继续说道：“包括在后续和唐家兄弟互相试探时，处于紧张和高速思考状态下的高启强，会故作自然的嗑瓜子。
这是在用大动作掩饰他的真实情绪，是很多人在紧张时常用的手段，所以，显得异常生活化。
除此之外，还有一场戏让我印象深刻，在音像店时，他斜坐在椅子上，一手抽烟，一手放在身后。
镜头特意绕到他后面，给了一个他手掌紧张到颤抖的特写。
综上所述，剧集主创用了各种独特的镜头语言和细节设计，让高启强的各种情绪具有相当的张力，而且非常真实。
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这话一出，满屏的弹幕都是【阿蛋：这下是真捡到宝了，赚了赚了】
【阿宝：这下是真捡到蛋了，赚了赚了】
【阿赚：这下是真捡到宝了，蛋了蛋了】
这些神经一般的弹幕，把徐希羽逗的又忍不住笑了起来。
他忽然又想起昨天晚上，张文彦打电话过来，反复感谢自己，说如果不是自己，他演不出这么出彩的角色。
还说马上开始真人剧宣，在接受采访的时候，他一定要把徐希羽对于《狂飙》的指导和付出，给所有观众讲明白。
其言辞真诚，语气恳切，表态表的徐希羽都有些不好意思了。
不过，话又说回来，高启强的真实和立体，确实是通过徐希羽一堆细节堆砌起来的。
由于他的“抛砖引玉”，又促使着其他演员和主创，纷纷发挥了主观能动性，搞了更多内容出来。
而不是说，因为高启强是反派，所以就一定能比正派立体，这个理论是很扯淡的。
与之相对的是安欣，你很难记住这个角色有什么特别的东西。
除了他那个从《鸡毛飞上天》里继承下来的莫名其妙的口音。
当然，也有人说只有安欣那样无欲无求、孑然一身的人，才能和黑暗势力对抗。这个是一种挽尊的说法。
现实那么多反黑反腐案例，难不成都是无欲无求的孤儿干的？
退一万步说，即便真的全都是孤儿干的，在戏剧创作上也不能这么搞。
因为观众，只会为了一个有血有肉的人的牺牲而感动。
没有弱点的“神”。
作为人的观众，怎么去共鸣？
想到这里，徐希羽继续把视线放到了视频上。
而博主，也开始讲起了安欣的故事线。
“我们再来说安欣为什么出彩，依然是第二集，安欣和李响走访出租屋查黄翠翠案，结果发现屋内有人，紧接着就是一段追逐戏。
最后在追逐到人堆的时候，那个人拉响了一个手榴弹，虽然这个手榴弹是假的，但当时没人知道。
在不知道的情况下，安欣还是毫不犹豫的扑了上去，这里我们做一个简单的拉片。
详细拆解这段剧情中，导演是如何安排镜头来营造紧张感，以及带出安欣的身世的……”
听到这里，徐希羽又想起了原版的处理方式。
在原剧中，安欣的最一开始的情绪是懵的，这没问题，因为事发突然。
随后给了周围群众的几个慌乱的全景镜头，这就有问题了。
按照镜头语言来说，给了全景之后，应该给群众慌乱的特写，最好搞几个人绊倒，这样恐慌感会强很多。
当然，真正的问题也不在这里。
真正的问题，在于在安欣扑上去之后，他的表情依然是懵的。
紧接着画面就直接切到警察局内，张彪问安欣“是不是早就知道这个手榴弹是假的”的场景内。
而安欣的回答是：“扑上去把他压瘪了，所以知道大概率是个炮仗。”
这段戏的剧情、台词，其实没问题。
但拍的、演的都不行。
一场直面生死的剧情，愣是没能塑造出安欣的任何内容来。
甚至可以说，这个扑手榴弹的剧情给观众的情绪，还没有高启强那边拎着濑尿虾，在警察局前想找安欣找不到的情绪来的强烈。
要知道，在影视剧中，塑造主角的最好时机，就是在遭遇危机的时候。
通过危机营造出来的紧迫感来逼迫主角做抉择。再通过抉择，来强调主角的性格和行事方式。
编剧在前四集，是给了安欣数次危机的。
第一次，扑手榴弹。
第二次，被疯驴子吊起来打试探身份。
第三次，被疯驴子带去砍人，二次验证他的身份。
第四次，做卧底时期，在KTV碰到了孟钰。
第五次，在海上被灌毒药，差点死了。
危机的次数比高启强的都多，但观众愣是没能在危机中，感受到任何情绪和内容，除了被灌毒药那段还稍微有一些。
尤其是第三次，疯驴子带他去砍人的，真是把徐希羽给看笑了。
在原版中，安欣在各个角落假砍，而疯驴子则是一直在原地远远的观看，没有一点要上前去“检查”的意思。
但凡让疯驴子有一个上去检查的动作，那个紧张感瞬间就起来了。
因为安欣是不可能砍人的。
这段剧情，不比高启强面对唐家兄弟的试探更危险？
如此危险的剧情，正好用来凸显安欣的急智和性格，可惜，原剧没做到这一点。
这就算了。
后续安欣在那个传送带上，还和人有商有量，说“我踢你一脚，你赶紧跑。”
说完，还搁那对着疯驴子喊“哥，我咽不下这口气”巴拉巴拉。
这个桥段更是重量级。
要知道，安欣能被疯驴子带来砍人的前提，是他挨了一顿毒打之后的结果。
当时面临的是切实的生死危机，好不容易扛过了这顿打，糊弄的混进了疯驴子的团队。
在这里砍人的时候，先是明目张胆的假打，后又和人有商有量的，他是真的不怕暴露哇？
如此儿戏，让观众怎么紧张的起来？
如何让观众感受到情况的危急？
情况不危急，怎么体现安欣的能力？
综上所述，徐希羽修改的，其实是安欣面对这五次危机时的表现方式，不是说大刀阔斧的改剧情。
当然，最后那一段，安欣被救回医院里的内容，是改了很多的。
在原版里，安欣搁那把没有抓到人的错，归结于自己，愣是没有意识到一点“内鬼”和“京海官场腐败”的问题。
这就让他后续对待赵立冬的情绪不对劲了。
照理说，他要先在这次真正差点死了的危机中，察觉到京海目前的问题，初次认识到敌人的强大。
然后面对强大，仍然做出坚守正义的选择，这样才能让人动容。
而不是像原版一样，显得跟个一根筋的二傻子似的。
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