(苦读书 www.kudushu.org) 《芝加哥》经过点映和一系列的宣传，口碑早已扩散开来。
影片的首映礼也没什么复杂了，就是很常规的电影首映礼。不过因为小吉伯特和汤姆·克鲁斯的首度合作，使得这场首映礼显得意义非凡。
当汤姆·克鲁斯携已经大肚子的妮可·基德曼出席首映礼的时候，现场的气氛已经达到了顶点。
不得不承认，这个年代的阿汤哥魅力就是无敌的。
小吉伯特总算达成了心愿，和九十年代两个汤姆都合作过了。
最近阿汤哥很努力的在积极营销，配合剧组的宣传工作，同时为奥斯卡造势，誓要拿下自己从影生涯第一个影帝。
就因为奥斯卡的关系，他总觉得自己矮汤姆·汉克斯一头，这让汤姆·克鲁斯有些不服气。
好消息，今年他的希望非常大。
娜奥米·沃茨同样也很积极，她梦想中的奥斯卡影后，这是她登上好莱坞顶级女星宝座的踏脚石。
有了这个奖杯，加上自己在商业片方面的出色表现，娜奥米·沃茨觉得自己会超越茱莉亚·罗伯茨，成为现今好莱坞第一女星。
众人都有自己的算计，不过整体都是为了《芝加哥》这个大目标而服务。
在首映礼之后，《芝加哥》正式在全美登陆，不等奥斯卡了。影迷的热情如同火山口即将喷发，再等下去也没有意义了。
十二月二十五日周五，传统的圣诞节，现在多了新的一种庆祝方式，那就是去电影院看电影。
《芝加哥》直接点映变大规模首映，因为日前积攒的口碑，使得影迷热情如火，迎来一个圣诞节的观影浪潮。
“《芝加哥》那边圣诞节首日票房多少？”哈维·韦恩斯坦问道。
虽然《莎翁情史》和《芝加哥》是同档期的竞争对手，但不论《莎翁情史》用了什么手段，热度始终不如《芝加哥》。
你说《芝加哥》难看也就罢了，但偏偏小吉伯特这个人邪门得很，把一部歌舞片制作得卖点十足。
从观众的反响来看，不需要奥斯卡，这部《芝加哥》都能在院线市场大获成功。
所以哈维很关心《芝加哥》的成绩，如果票房不好，或许还能有些安慰。
但是鲍勃的答案，无情的摧毁了哈维的幻想。
“昨日票房数据出来了，《芝加哥》单日拿下1135万美元的票房，相当不错的一个数据。”
哈维闭上眼睛，他感觉自己的手在颤抖，大规模上映首日票房就超过1000万美元，这是什么概念？这是暑期档才有的表现。
而且这是歌舞片啊！什么时候歌舞片有这样的市场表现，见多识广的哈维表示自己都没见过。
难道，小吉伯特在电影市场上就是如此不可战胜吗？
而《莎翁情史》呢？从点映到现在，票房不到一百万。
当然，哈维可以说《莎翁情史》目标放在奥斯卡上。但如果光是靠票房就能赚钱，哈维也不用那么累了。
说到底，拿奥斯卡的最终目的，除了名气，还不是要赚钱才行。
哈维还是颤抖早了，在圣诞节过后的周六周日两天，《芝加哥》放映规模来到2950家院线。
影片票房继续创下新高，两天分别取得1551.2万美元，1215.4万美元。大规模上映首周影片就砍下3901.6万美元票房，创造了1998年年末的一个大惊喜。
如此超高的大规模首周票房数据，让媒体直呼《芝加哥》带来了歌舞片的黄金年代。
根据院线调查数据发现，百分之三十五以上《芝加哥》的观众，基本都是五十岁以上的中老年观众。
这些人是怀旧的主体，也是黄金年代的遗留。
如今他们再次回到电影院，就是为了怀旧，回味一下黄金年代。
而凭借小吉伯特和汤姆·克鲁斯的号召力，加上《芝加哥》的两大美女，年轻观众对歌舞片这种过时的类型也不抵触，反而还相当喜欢。
究其原因，是因为《芝加哥》不同一般的歌舞片，它带来了全新的歌舞片体验。《芝加哥》拥有商业电影的爽快感，同时也不缺乏深度。
加上前期良好的宣传，引爆了口碑，《芝加哥》票房大爆也不足为奇了。
时间进入1999年，随着《芝加哥》的火爆，使得1998年末到1999年年初这段时间的院线呈现一种火热的趋势。
《芝加哥》在院线结束大规模上映的第二周旅程，截止一月三日，《芝加哥》在北美累积砍下7450.9万美元票房。
这个数据足够让发行方惊喜，按照这个票房数据来看，影片北美票房破亿是一定的了。
歌舞片，在世纪末居然还能北美票房破亿，这不得不说是一个奇迹。
除了票房之外，影片在颁奖季也呈现一片横扫之势。圣丹斯电影节上，《芝加哥》拿到了最佳剧情片奖和最佳导演奖，以及观众选择奖。
这只是一个开始，在随后一月二十五日第五十六届美国电影电视金球奖上，《芝加哥》六提六中。
影片拿下音乐喜剧类最佳最佳影片，最佳电影配乐等奖项，小吉伯特再度拿到金球奖最佳导演的奖杯。
汤姆·克鲁斯如愿以偿，拿到了音乐喜剧类最佳男主角奖，娜奥米·沃茨获得音乐喜剧类最佳女主角奖，凯瑟琳也拿到了最佳女配角奖。
而作为主要竞争对手的《莎翁情史》，只拿到了《芝加哥》没有提名的最佳编剧。
这一切似乎都预示着，《芝加哥》在颁奖季，尤其是奥斯卡上会大有作为。
而在金球奖颁奖典礼这一天，《芝加哥》北美票房已经来到1.13亿美元，创造了歌舞片这个题材在世纪末的票房纪录。
作为《芝加哥》的海外发行方，华纳影业打算在奥斯卡之后，立刻准备《芝加哥》的海外发行。
因为歌舞片这个题材离开北美市场，在其他地方多少有点水土不服，所以华纳影业还需要等影片奥斯卡上的表现。
就连在歌舞片比较受欢迎的北美市场，《芝加哥》一开始都面临很多质疑，华纳所采取的策略算是比较正确的。
在金球奖颁奖典礼结束后不久，1999年奥斯卡也公布了提名。
《芝加哥》提名十二项，包括最佳影片，最佳导演，最佳男女主角，最佳女配角，最佳改编剧本等重要奖项的提名。
鉴于《芝加哥》所造成的轰动，三月二十一号的奥斯卡颁奖典礼，就在此刻显得引人注目了。
在调整状态，昨天去福利院给孩子们做饭，做活动，给我累坏了。
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影片的首映礼也没什么复杂了，就是很常规的电影首映礼。不过因为小吉伯特和汤姆·克鲁斯的首度合作，使得这场首映礼显得意义非凡。
当汤姆·克鲁斯携已经大肚子的妮可·基德曼出席首映礼的时候，现场的气氛已经达到了顶点。
不得不承认，这个年代的阿汤哥魅力就是无敌的。
小吉伯特总算达成了心愿，和九十年代两个汤姆都合作过了。
最近阿汤哥很努力的在积极营销，配合剧组的宣传工作，同时为奥斯卡造势，誓要拿下自己从影生涯第一个影帝。
就因为奥斯卡的关系，他总觉得自己矮汤姆·汉克斯一头，这让汤姆·克鲁斯有些不服气。
好消息，今年他的希望非常大。
娜奥米·沃茨同样也很积极，她梦想中的奥斯卡影后，这是她登上好莱坞顶级女星宝座的踏脚石。
有了这个奖杯，加上自己在商业片方面的出色表现，娜奥米·沃茨觉得自己会超越茱莉亚·罗伯茨，成为现今好莱坞第一女星。
众人都有自己的算计，不过整体都是为了《芝加哥》这个大目标而服务。
在首映礼之后，《芝加哥》正式在全美登陆，不等奥斯卡了。影迷的热情如同火山口即将喷发，再等下去也没有意义了。
十二月二十五日周五，传统的圣诞节，现在多了新的一种庆祝方式，那就是去电影院看电影。
《芝加哥》直接点映变大规模首映，因为日前积攒的口碑，使得影迷热情如火，迎来一个圣诞节的观影浪潮。
“《芝加哥》那边圣诞节首日票房多少？”哈维·韦恩斯坦问道。
虽然《莎翁情史》和《芝加哥》是同档期的竞争对手，但不论《莎翁情史》用了什么手段，热度始终不如《芝加哥》。
你说《芝加哥》难看也就罢了，但偏偏小吉伯特这个人邪门得很，把一部歌舞片制作得卖点十足。
从观众的反响来看，不需要奥斯卡，这部《芝加哥》都能在院线市场大获成功。
所以哈维很关心《芝加哥》的成绩，如果票房不好，或许还能有些安慰。
但是鲍勃的答案，无情的摧毁了哈维的幻想。
“昨日票房数据出来了，《芝加哥》单日拿下1135万美元的票房，相当不错的一个数据。”
哈维闭上眼睛，他感觉自己的手在颤抖，大规模上映首日票房就超过1000万美元，这是什么概念？这是暑期档才有的表现。
而且这是歌舞片啊！什么时候歌舞片有这样的市场表现，见多识广的哈维表示自己都没见过。
难道，小吉伯特在电影市场上就是如此不可战胜吗？
而《莎翁情史》呢？从点映到现在，票房不到一百万。
当然，哈维可以说《莎翁情史》目标放在奥斯卡上。但如果光是靠票房就能赚钱，哈维也不用那么累了。
说到底，拿奥斯卡的最终目的，除了名气，还不是要赚钱才行。
哈维还是颤抖早了，在圣诞节过后的周六周日两天，《芝加哥》放映规模来到2950家院线。
影片票房继续创下新高，两天分别取得1551.2万美元，1215.4万美元。大规模上映首周影片就砍下3901.6万美元票房，创造了1998年年末的一个大惊喜。
如此超高的大规模首周票房数据，让媒体直呼《芝加哥》带来了歌舞片的黄金年代。
根据院线调查数据发现，百分之三十五以上《芝加哥》的观众，基本都是五十岁以上的中老年观众。
这些人是怀旧的主体，也是黄金年代的遗留。
如今他们再次回到电影院，就是为了怀旧，回味一下黄金年代。
而凭借小吉伯特和汤姆·克鲁斯的号召力，加上《芝加哥》的两大美女，年轻观众对歌舞片这种过时的类型也不抵触，反而还相当喜欢。
究其原因，是因为《芝加哥》不同一般的歌舞片，它带来了全新的歌舞片体验。《芝加哥》拥有商业电影的爽快感，同时也不缺乏深度。
加上前期良好的宣传，引爆了口碑，《芝加哥》票房大爆也不足为奇了。
时间进入1999年，随着《芝加哥》的火爆，使得1998年末到1999年年初这段时间的院线呈现一种火热的趋势。
《芝加哥》在院线结束大规模上映的第二周旅程，截止一月三日，《芝加哥》在北美累积砍下7450.9万美元票房。
这个数据足够让发行方惊喜，按照这个票房数据来看，影片北美票房破亿是一定的了。
歌舞片，在世纪末居然还能北美票房破亿，这不得不说是一个奇迹。
除了票房之外，影片在颁奖季也呈现一片横扫之势。圣丹斯电影节上，《芝加哥》拿到了最佳剧情片奖和最佳导演奖，以及观众选择奖。
这只是一个开始，在随后一月二十五日第五十六届美国电影电视金球奖上，《芝加哥》六提六中。
影片拿下音乐喜剧类最佳最佳影片，最佳电影配乐等奖项，小吉伯特再度拿到金球奖最佳导演的奖杯。
汤姆·克鲁斯如愿以偿，拿到了音乐喜剧类最佳男主角奖，娜奥米·沃茨获得音乐喜剧类最佳女主角奖，凯瑟琳也拿到了最佳女配角奖。
而作为主要竞争对手的《莎翁情史》，只拿到了《芝加哥》没有提名的最佳编剧。
这一切似乎都预示着，《芝加哥》在颁奖季，尤其是奥斯卡上会大有作为。
而在金球奖颁奖典礼这一天，《芝加哥》北美票房已经来到1.13亿美元，创造了歌舞片这个题材在世纪末的票房纪录。
作为《芝加哥》的海外发行方，华纳影业打算在奥斯卡之后，立刻准备《芝加哥》的海外发行。
因为歌舞片这个题材离开北美市场，在其他地方多少有点水土不服，所以华纳影业还需要等影片奥斯卡上的表现。
就连在歌舞片比较受欢迎的北美市场，《芝加哥》一开始都面临很多质疑，华纳所采取的策略算是比较正确的。
在金球奖颁奖典礼结束后不久，1999年奥斯卡也公布了提名。
《芝加哥》提名十二项，包括最佳影片，最佳导演，最佳男女主角，最佳女配角，最佳改编剧本等重要奖项的提名。
鉴于《芝加哥》所造成的轰动，三月二十一号的奥斯卡颁奖典礼，就在此刻显得引人注目了。
在调整状态，昨天去福利院给孩子们做饭，做活动，给我累坏了。
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