(苦读书 www.kudushu.org) 这颗种子迅速生根发芽，茁壮成长。从那以后，张衷宪便频繁穿梭于世界各大艺术品交易中心：轮蹲、扭腰、东京、巴里以及他熟悉的香港。他像一只勤劳的蜜蜂，汲取着来自不同文化和市场的艺术养分。90 年代以后，他的足迹又延伸到了沪上、京城等内地城市，奔波于各大拍卖会和艺术展览之间。
他大部分时间都在飞机上度过，仿佛置身于云端之上，俯瞰着世界艺术市场的风云变幻。因此，他给自己取了一个雅号——“云海阁主”，恰如其分地展现了他纵横捭阖、游刃有余的艺术品收藏家形象。
在业内，人们普遍认为，正是因为张衷宪的出现，苏比和佳得两大国际拍卖巨头才在港城设立了分部，从而推动了港城艺术品拍卖市场的规范化发展。可以说，港城艺术品拍卖的正式起步，与苏比进驻港城密不可分，而这背后，张衷宪的功劳不可磨灭。
1973 年，苏比在香港举办了首场瓷器专场拍卖会。这场拍卖会上的 100 多件拍品中，有超过一半的官窑瓷器都来自张衷宪的私人收藏，这足以证明他在当时收藏界的地位和影响力。他不满足于此，又积极游说佳得进驻香港，最终促成了佳得于 1984 年在港城设立办事处，进一步巩固了港城作为亚洲艺术品交易中心的地位。
1992 年，在港城苏比拍卖会上，张衷宪以 429 万港币的天价拍下了张大千的巨幅山水画《灵岩山色图》，创下了当时近现代字画的市场最高价，轰动一时。他还以 137.5 万港币的高价购得陈逸飞的油画《浔阳遗韵》，其底价仅为 30 万港币，显示出他独到的艺术眼光和魄力。
沪上朵云轩拍卖行在首次拍卖之前，曾特意前往香港观摩学习，也正是在那个时候，祝君波等人结识了张衷宪。1993 年，朵云轩举办首场拍卖会，张衷宪自然要鼎力支持。他只有一个要求，那就是要拥有 1 号竞拍牌，这不仅体现了他对国内艺术品市场的信心，也预示着他将在这次拍卖会上大展身手。
1993年张宗宪在上海朵云轩首拍，左边为米景扬，右边为陈逸飞
拍卖会现场座无虚席，气氛热烈。张衷宪身穿一件亮眼的黄色西装，手持 1 号竞拍牌，身旁坐着米景扬、陈逸飞等艺术界名流，一副志在必得的气势。他决心要讨个好彩头，不仅要拍下第一件拍品，还要拿下最后一件，展现他的雄厚实力和收藏热情。
丰子恺 一轮红日东方涌
在那个年代，很多人甚至还不知道如何在拍卖会上举牌竞价。而张衷宪则手握一支卡地亚金笔，气定神闲，举手投足间流露出与众不同的品味。他不像其他人那样高举竞拍牌，而是优雅地抬手一翘，轻描淡写地将丰子恺的《一轮红日东方涌》、张大千的《溪山雪霁图》等名作收入囊中。尤其值得一提的是，他拍下的第一件作品——丰子恺的《一轮红日东方涌》，寓意吉祥，尺幅虽小，当时的市场价格不过一万元，但他却以十几万元的高价将其拍下，一举夺得首拍首件的开门红，为国内拍卖行书画拍卖市场打开了局面。
1994年3月27日，春寒料峭，京城却涌动着一股热浪。这股热浪的中心，正是长城饭店，嘉德首拍的现场。张衷宪早早地就到了，他特意穿了一身剪裁合体的淡蓝色西装，内搭一件白色衬衫，显得精神又内敛。他摩挲着手中的1号牌，感受着那冰凉的触感，心中涌起一股莫名的兴奋。他知道，今天注定是不平凡的一天，不仅对于嘉德，对于整个收藏界，也对于他自己。
张宗宪在中国嘉德1994年首拍中举起1号牌
第一件拍品是吴镜汀的《渔乐图》，平静的画面下蕴藏着无尽的生命力，如同即将开启的拍卖盛会。8000元的起拍价一出来，张衷宪几乎没有犹豫，“1.8万！”
他朗声出价，语气中带着一丝轻松的调侃，“一拍就发，好兆头！”
话音刚落，全场便活跃起来，竞价声此起彼伏。一个湾湾藏家紧随其后，出价2.8万。
张衷宪微微一笑，不慌不忙地举起牌子，“3.8万！”他似乎早已预料到这场角逐，眼神中闪烁着自信的光芒。又有人举牌，张衷宪干脆站了起来，气定神闲地环视全场，然后掷地有声地说道：“今天嘉德开张，祝他们兴旺发达，八万八，发发发！”
吴熙载 《渔乐图》 立轴
他的声音洪亮而有力，带着一股不容置疑的气势。全场顿时安静下来，八万八的价格，在当时可不是小数目，更何况只是一幅吴镜汀的《渔乐图》。
人们纷纷猜测着张衷宪的用意，是真心喜欢这幅画，还是另有深意？但无论如何，再没有人和他争了。张衷宪嘴角露出一丝不易察觉的微笑，他知道，自己又一次成为了全场的焦点。他享受这种掌控全局的感觉，也享受为艺术品一掷千金的豪迈。他知道自己的名字将与嘉德的首拍紧紧联系在一起，成为一段传奇的开篇。
而这，仅仅是他辉煌收藏生涯的冰山一角。1985年之后，他便进入了收藏的鼎盛时期，官窑瓷器成为了他新的征服目标。20世纪90年代初，他向苏州博物馆捐赠了224件文物，其中包括瓷器、书画等珍贵藏品。后期，他又先后两次向沪上博物馆捐赠了55件铜胎掐丝珐琅器，这些藏品器型丰富多样，包括陈设品、生活用品、文房用品等，年代跨度从明代直至晚清民国，数量众多，精品荟萃。其中清代康熙、乾隆时期造办处珐琅作的作品，尤其能展示宫廷珐琅器的制作水平。
捐献给上海博物馆藏品中，一对乾隆 掐丝珐琅花鸟纹象足熏炉
拍卖行的世界，光怪陆离，有人藏锋敛锐，有人锋芒毕露。许多人喜欢把自己隐藏在幕后，低调行事，仿佛置身事外，不为珍宝所动。他们或许会选择电话委托，让自己的声音在电波中穿梭，避免在众人面前暴露自己的渴望；又或者，他们即使身处现场，也仅仅是默默举牌，不露声色，将自己的情绪掩藏在平静的面容之下。
然而，张衷宪却与他们截然不同，他就像一颗耀眼的明星，闪耀在拍卖场的舞台中央，张扬外放，是他独特的标签，是他鲜明的个性。他从不掩饰自己对艺术的热爱，对珍宝的渴望。他享受那种竞逐的刺激，享受那种一锤定音的快感。即使年过九十，他依然精神矍铄，驰骋于各大拍卖场，如同一位运筹帷幄的将军，指挥着属于他的艺术战争，彼时，电话拍卖早已兴起，成为许多名流巨贾的选择。他们不必亲临现场，只需一个电话，便可将心仪的珍宝收入囊中。
张衷宪却始终坚持亲临现场，感受那份紧张刺激的氛围。对他而言，拍卖不仅仅是交易，更是一场艺术的盛宴，一种精神的享受。只要是他看中的藏品，他必定会亲自到场，并且永远选择一号牌，仿佛那是他与生俱来的权利，是他身份的象征。他就是拍卖场上的“一号先生”，一位潇洒的收藏家，一位传奇的人物。
张宗宪先生与明宣德青花夔龙纹罐
九十五岁寿辰之际，张衷宪先生做出了一个令人敬佩的决定：将他珍藏多年的明宣德青花夔龙纹罐交付上了拍卖，并将所得收益捐赠给即将成立的张宗宪华夏艺术基金会，用于推动华夏艺术教育事业的发展。这不仅是他对艺术的热爱，更是他对祖国文化传承的责任与担当。直到现在，许多拍卖行依然将一号牌留给张衷宪先生，以示尊敬。
第一排，一号牌，一号拍品，最好是首拍，竞得的价格往往远高于市场估价。这一切，都属于这位传奇的一号先生。
2024 年 11 月 30 日，港城的天空阴沉沉的，仿佛也在为一位巨匠的陨落而哀悼。张衷宪先生，这位在古董界叱咤风云的人物，永远地离开了我们。他留给世人的，远不止是那些价值连城的国宝古董，更宝贵的是他浸淫一生总结出的古董鉴定方法和生意理念，这些智慧结晶，将继续照亮后人的收藏之路。
他那双炯炯有神的眼睛，仿佛能洞穿古董的岁月痕迹，一眼辨别真伪。他常说，鉴定古董的第一要义就是辨真假。一件古董，真即真，假即假，时间无法改变它的本质。
一件赝品，即使再精美，也终究是赝品，百年之后依然是赝品。而一件真品，即使一时价格低迷，也终有价值回归的一天。错过一件真品，还有机会再遇到，但买到一件赝品，就如同掉入陷阱，永远无法翻身。
他曾经警告古董圈的每个人，收藏如同深井，深不见底，即使浸淫一生，也难免有走眼的时候。 多少收藏家，耗尽毕生精力，最终却败在一件赝品上。
所以，张衷宪先生的原则便是：宁可错过，绝不买假。
真假之外，好坏也是关键。一件真品，如果品相残缺，价值也会大打折扣。一件价值百万的完好瓷器，如果破损严重，可能连十万都不值。古董是时间的沉淀，岁月的见证，能够完整保存下来实属不易。
完整性之外，还要看东西本身的品质。 只有东西好，才值得收藏，也才具有升值潜力。他曾说过，他之所以敢以高价买入，又以更高的价格卖出，是因为他用后世的眼光来看待古董的价值。
他在拍卖场上，举牌竞拍的潇洒身影，那份自信，来源于他对古董的深刻理解，他也总是能预见一件古董未来的价值，并果断出手。
张衷宪常说，古董这行水深，多少人栽进去都没翻过身，可他却在惊涛骇浪里游刃有余，靠的就是他总结出的十六字真言：看得懂、买得起、捂得住、卖得出！这可不是简单的四个词，而是他纵横古董市场数十年，从无数次交锋中提炼出的精髓。
看得懂这三个字，说来容易做来难。一件古董摆在你面前，是真是假，是好是坏，年代几何，价值几何，你心里得有数。张衷宪常说，不懂装懂是这行最大的忌讳，一件瓷器，你若不懂它的窑口、釉色、纹饰，就别急着下手，更别为了面子打肿脸充胖子。他见过太多人，为了一个“以为”倾家荡产，到头来只落得个赔了夫人又折兵。押上房子押上地，最后却买了个赝品，那种滋味，比吞了黄连还苦！
买得起也并非只是钱的问题。一件东西再好，超出你的能力范围，也要量力而行。张衷宪告诫后辈，切勿被一时的冲动蒙蔽了双眼，要记住，贪婪是魔鬼，它会让你失去理智，最终走向深渊。稳扎稳打，步步为营，才能在这条路上走得长远。
捂得住考验的是一个人的耐心和眼光。有些古董，一时之间可能无人问津，但只要东西好，总会有人识货。张衷宪曾说，好东西就像陈年老酒，越放越香，只要你捂得住，总有它大放异彩的一天。
卖得出则是最终的考验。一件古董，只有卖出去才能实现它的价值。张衷宪深谙此道，他总能找到合适的买家，以合适的价格将手中的珍宝转让出去。
他常说，买卖古董就像下一盘棋，每一步都要深思熟虑，才能最终赢得胜利。真东西不愁卖，赝品也不乏有人会打眼，古董古董，就在于眼力，如果把眼力抛出，这一行就跟卖服装、开饭店没区别了。
陈阳看着手中的笔筒，突然想起后世时候曾经在一场佳得港城拍卖会遇到他的场景，“小伙子，你眼光不错！古董，人可以张扬，但物件绝对不能张扬，不错，不错！”苦读书 www.kudushu.org
他大部分时间都在飞机上度过，仿佛置身于云端之上，俯瞰着世界艺术市场的风云变幻。因此，他给自己取了一个雅号——“云海阁主”，恰如其分地展现了他纵横捭阖、游刃有余的艺术品收藏家形象。
在业内，人们普遍认为，正是因为张衷宪的出现，苏比和佳得两大国际拍卖巨头才在港城设立了分部，从而推动了港城艺术品拍卖市场的规范化发展。可以说，港城艺术品拍卖的正式起步，与苏比进驻港城密不可分，而这背后，张衷宪的功劳不可磨灭。
1973 年，苏比在香港举办了首场瓷器专场拍卖会。这场拍卖会上的 100 多件拍品中，有超过一半的官窑瓷器都来自张衷宪的私人收藏，这足以证明他在当时收藏界的地位和影响力。他不满足于此，又积极游说佳得进驻香港，最终促成了佳得于 1984 年在港城设立办事处，进一步巩固了港城作为亚洲艺术品交易中心的地位。
1992 年，在港城苏比拍卖会上，张衷宪以 429 万港币的天价拍下了张大千的巨幅山水画《灵岩山色图》，创下了当时近现代字画的市场最高价，轰动一时。他还以 137.5 万港币的高价购得陈逸飞的油画《浔阳遗韵》，其底价仅为 30 万港币，显示出他独到的艺术眼光和魄力。
沪上朵云轩拍卖行在首次拍卖之前，曾特意前往香港观摩学习，也正是在那个时候，祝君波等人结识了张衷宪。1993 年，朵云轩举办首场拍卖会，张衷宪自然要鼎力支持。他只有一个要求，那就是要拥有 1 号竞拍牌，这不仅体现了他对国内艺术品市场的信心，也预示着他将在这次拍卖会上大展身手。
1993年张宗宪在上海朵云轩首拍，左边为米景扬，右边为陈逸飞
拍卖会现场座无虚席，气氛热烈。张衷宪身穿一件亮眼的黄色西装，手持 1 号竞拍牌，身旁坐着米景扬、陈逸飞等艺术界名流，一副志在必得的气势。他决心要讨个好彩头，不仅要拍下第一件拍品，还要拿下最后一件，展现他的雄厚实力和收藏热情。
丰子恺 一轮红日东方涌
在那个年代，很多人甚至还不知道如何在拍卖会上举牌竞价。而张衷宪则手握一支卡地亚金笔，气定神闲，举手投足间流露出与众不同的品味。他不像其他人那样高举竞拍牌，而是优雅地抬手一翘，轻描淡写地将丰子恺的《一轮红日东方涌》、张大千的《溪山雪霁图》等名作收入囊中。尤其值得一提的是，他拍下的第一件作品——丰子恺的《一轮红日东方涌》，寓意吉祥，尺幅虽小，当时的市场价格不过一万元，但他却以十几万元的高价将其拍下，一举夺得首拍首件的开门红，为国内拍卖行书画拍卖市场打开了局面。
1994年3月27日，春寒料峭，京城却涌动着一股热浪。这股热浪的中心，正是长城饭店，嘉德首拍的现场。张衷宪早早地就到了，他特意穿了一身剪裁合体的淡蓝色西装，内搭一件白色衬衫，显得精神又内敛。他摩挲着手中的1号牌，感受着那冰凉的触感，心中涌起一股莫名的兴奋。他知道，今天注定是不平凡的一天，不仅对于嘉德，对于整个收藏界，也对于他自己。
张宗宪在中国嘉德1994年首拍中举起1号牌
第一件拍品是吴镜汀的《渔乐图》，平静的画面下蕴藏着无尽的生命力，如同即将开启的拍卖盛会。8000元的起拍价一出来，张衷宪几乎没有犹豫，“1.8万！”
他朗声出价，语气中带着一丝轻松的调侃，“一拍就发，好兆头！”
话音刚落，全场便活跃起来，竞价声此起彼伏。一个湾湾藏家紧随其后，出价2.8万。
张衷宪微微一笑，不慌不忙地举起牌子，“3.8万！”他似乎早已预料到这场角逐，眼神中闪烁着自信的光芒。又有人举牌，张衷宪干脆站了起来，气定神闲地环视全场，然后掷地有声地说道：“今天嘉德开张，祝他们兴旺发达，八万八，发发发！”
吴熙载 《渔乐图》 立轴
他的声音洪亮而有力，带着一股不容置疑的气势。全场顿时安静下来，八万八的价格，在当时可不是小数目，更何况只是一幅吴镜汀的《渔乐图》。
人们纷纷猜测着张衷宪的用意，是真心喜欢这幅画，还是另有深意？但无论如何，再没有人和他争了。张衷宪嘴角露出一丝不易察觉的微笑，他知道，自己又一次成为了全场的焦点。他享受这种掌控全局的感觉，也享受为艺术品一掷千金的豪迈。他知道自己的名字将与嘉德的首拍紧紧联系在一起，成为一段传奇的开篇。
而这，仅仅是他辉煌收藏生涯的冰山一角。1985年之后，他便进入了收藏的鼎盛时期，官窑瓷器成为了他新的征服目标。20世纪90年代初，他向苏州博物馆捐赠了224件文物，其中包括瓷器、书画等珍贵藏品。后期，他又先后两次向沪上博物馆捐赠了55件铜胎掐丝珐琅器，这些藏品器型丰富多样，包括陈设品、生活用品、文房用品等，年代跨度从明代直至晚清民国，数量众多，精品荟萃。其中清代康熙、乾隆时期造办处珐琅作的作品，尤其能展示宫廷珐琅器的制作水平。
捐献给上海博物馆藏品中，一对乾隆 掐丝珐琅花鸟纹象足熏炉
拍卖行的世界，光怪陆离，有人藏锋敛锐，有人锋芒毕露。许多人喜欢把自己隐藏在幕后，低调行事，仿佛置身事外，不为珍宝所动。他们或许会选择电话委托，让自己的声音在电波中穿梭，避免在众人面前暴露自己的渴望；又或者，他们即使身处现场，也仅仅是默默举牌，不露声色，将自己的情绪掩藏在平静的面容之下。
然而，张衷宪却与他们截然不同，他就像一颗耀眼的明星，闪耀在拍卖场的舞台中央，张扬外放，是他独特的标签，是他鲜明的个性。他从不掩饰自己对艺术的热爱，对珍宝的渴望。他享受那种竞逐的刺激，享受那种一锤定音的快感。即使年过九十，他依然精神矍铄，驰骋于各大拍卖场，如同一位运筹帷幄的将军，指挥着属于他的艺术战争，彼时，电话拍卖早已兴起，成为许多名流巨贾的选择。他们不必亲临现场，只需一个电话，便可将心仪的珍宝收入囊中。
张衷宪却始终坚持亲临现场，感受那份紧张刺激的氛围。对他而言，拍卖不仅仅是交易，更是一场艺术的盛宴，一种精神的享受。只要是他看中的藏品，他必定会亲自到场，并且永远选择一号牌，仿佛那是他与生俱来的权利，是他身份的象征。他就是拍卖场上的“一号先生”，一位潇洒的收藏家，一位传奇的人物。
张宗宪先生与明宣德青花夔龙纹罐
九十五岁寿辰之际，张衷宪先生做出了一个令人敬佩的决定：将他珍藏多年的明宣德青花夔龙纹罐交付上了拍卖，并将所得收益捐赠给即将成立的张宗宪华夏艺术基金会，用于推动华夏艺术教育事业的发展。这不仅是他对艺术的热爱，更是他对祖国文化传承的责任与担当。直到现在，许多拍卖行依然将一号牌留给张衷宪先生，以示尊敬。
第一排，一号牌，一号拍品，最好是首拍，竞得的价格往往远高于市场估价。这一切，都属于这位传奇的一号先生。
2024 年 11 月 30 日，港城的天空阴沉沉的，仿佛也在为一位巨匠的陨落而哀悼。张衷宪先生，这位在古董界叱咤风云的人物，永远地离开了我们。他留给世人的，远不止是那些价值连城的国宝古董，更宝贵的是他浸淫一生总结出的古董鉴定方法和生意理念，这些智慧结晶，将继续照亮后人的收藏之路。
他那双炯炯有神的眼睛，仿佛能洞穿古董的岁月痕迹，一眼辨别真伪。他常说，鉴定古董的第一要义就是辨真假。一件古董，真即真，假即假，时间无法改变它的本质。
一件赝品，即使再精美，也终究是赝品，百年之后依然是赝品。而一件真品，即使一时价格低迷，也终有价值回归的一天。错过一件真品，还有机会再遇到，但买到一件赝品，就如同掉入陷阱，永远无法翻身。
他曾经警告古董圈的每个人，收藏如同深井，深不见底，即使浸淫一生，也难免有走眼的时候。 多少收藏家，耗尽毕生精力，最终却败在一件赝品上。
所以，张衷宪先生的原则便是：宁可错过，绝不买假。
真假之外，好坏也是关键。一件真品，如果品相残缺，价值也会大打折扣。一件价值百万的完好瓷器，如果破损严重，可能连十万都不值。古董是时间的沉淀，岁月的见证，能够完整保存下来实属不易。
完整性之外，还要看东西本身的品质。 只有东西好，才值得收藏，也才具有升值潜力。他曾说过，他之所以敢以高价买入，又以更高的价格卖出，是因为他用后世的眼光来看待古董的价值。
他在拍卖场上，举牌竞拍的潇洒身影，那份自信，来源于他对古董的深刻理解，他也总是能预见一件古董未来的价值，并果断出手。
张衷宪常说，古董这行水深，多少人栽进去都没翻过身，可他却在惊涛骇浪里游刃有余，靠的就是他总结出的十六字真言：看得懂、买得起、捂得住、卖得出！这可不是简单的四个词，而是他纵横古董市场数十年，从无数次交锋中提炼出的精髓。
看得懂这三个字，说来容易做来难。一件古董摆在你面前，是真是假，是好是坏，年代几何，价值几何，你心里得有数。张衷宪常说，不懂装懂是这行最大的忌讳，一件瓷器，你若不懂它的窑口、釉色、纹饰，就别急着下手，更别为了面子打肿脸充胖子。他见过太多人，为了一个“以为”倾家荡产，到头来只落得个赔了夫人又折兵。押上房子押上地，最后却买了个赝品，那种滋味，比吞了黄连还苦！
买得起也并非只是钱的问题。一件东西再好，超出你的能力范围，也要量力而行。张衷宪告诫后辈，切勿被一时的冲动蒙蔽了双眼，要记住，贪婪是魔鬼，它会让你失去理智，最终走向深渊。稳扎稳打，步步为营，才能在这条路上走得长远。
捂得住考验的是一个人的耐心和眼光。有些古董，一时之间可能无人问津，但只要东西好，总会有人识货。张衷宪曾说，好东西就像陈年老酒，越放越香，只要你捂得住，总有它大放异彩的一天。
卖得出则是最终的考验。一件古董，只有卖出去才能实现它的价值。张衷宪深谙此道，他总能找到合适的买家，以合适的价格将手中的珍宝转让出去。
他常说，买卖古董就像下一盘棋，每一步都要深思熟虑，才能最终赢得胜利。真东西不愁卖，赝品也不乏有人会打眼，古董古董，就在于眼力，如果把眼力抛出，这一行就跟卖服装、开饭店没区别了。
陈阳看着手中的笔筒，突然想起后世时候曾经在一场佳得港城拍卖会遇到他的场景，“小伙子，你眼光不错！古董，人可以张扬，但物件绝对不能张扬，不错，不错！”苦读书 www.kudushu.org
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