(苦读书 www.kudushu.org) 陈阳找了一家带包房的饭店，进入包房之后，柱子和秦浩峰依旧没放松警惕，两人夹着劳衫坐着。劳衫看看两人，表示自己都已经跟他们到饭店了，不用这么谨慎吧。
“啥谨慎不谨慎的，”柱子搂着劳衫的手臂，“我们俩这不是好久没见到你了么，一会咱们仨好好喝一会！”
直到服务员将菜都上齐了，大家也谁都没有先开口说话，屋内的气氛沉默着，刀疤扫了陈阳一眼，又看了一眼劳衫，随即拿起一瓶啤酒，将劳衫面前的酒杯倒满啤酒。
“劳衫兄弟，别的就不多说了，感谢你莲花山出手相救，要不是你，我这百八十斤就扔到莲花山了，大恩不言谢！”说完话，刀疤仰头将一杯啤酒喝了下去，向劳衫展示着自己的空杯。
劳衫有些不好意思挠挠头，表示刀疤哥太客气了，随后拿起面前的酒杯，也仰头喝了。在座的每一位，都跟劳衫喝了一杯酒，气氛算是缓和了过来，柱子将手臂搭在劳衫肩膀上，“你小子，别到处乱跑了，赶紧回来，你那座位还给你留着呢！”
劳衫看了陈阳一眼，将桌面上的玉璧拿了起来，“劳衫，物件不错，这是一块老玉新工的玉璧！”说着话，陈阳走到了劳衫身边，将玉璧放在劳衫面前，跟他讲了起来。
对和田玉器的鉴定，总的来说分为新玉和旧玉两种。一般来说，仿制古代玉器的方法主要有两种：一种是用旧玉琢磨，就是利用流传下来的或早先出土的旧玉再次进行加工以仿制古代某种价值高的玉器，也叫“旧玉新工”；另一种是用新玉直接仿制古代玉器，关键是致残和造沁，也是玉器作伪最常见的方法。
老玉新工，指利用未成器形或器形不规整、雕琢不精的古玉进行加工。将素面的或一面有纹饰一面素面的古玉器，重新切磋，雕琢纹饰。素面的玉斧、玉圭、玉璧、玉璜乃至玉琮等古玉器是被较多选用的器物。
此类假仿，料是老的，工有半留老半新仿、型也有随原形就仿、纹也是半留老半新仿、沁是老的尽量予以保留，所以具有极大的迷惑性和杀伤力，辨别古玉后雕需要极深厚的文化功底和较长期的实践经验。
“所以，我们拿到一件玉器，首先要看玉质、沁色、包浆之外，最关键的是要纹路！”陈阳指着玉璧上的纹路，向劳衫和柱子还有秦浩峰讲了起来。
想判断一款玉器，到底是老工还是新工，没有任何捷径，只能不停的看物件，来练习自己的眼力。
老工与新工的不同源于所用工具、磨具的不同，以及这些工具的转速、效能、精确程度所产生的各种现象和留下不同的痕迹。
老工的工序是:捣石、研浆(或采集自然砂)、开玉、掏膛、上花、琢玉、磨玉、打眼、上光。细心制作的老工玉件形状匀称、线条流畅、掏膛宽阔、压地柔平、抛光明亮，十分精美。
新工的工序是:玉石用砂轮开料，粗磨具陀脱坯后，用无级变速电机，带动一根软轴，由于金刚砂陀转速高，磨削快，制作的工效会大幅度提高。
线条上，老工速度慢，线条比较流畅，在线条的两侧沟边没有崩口。老工沟底呈现磨砂状，无明显长条形磨痕。这是因铁铊与解玉砂接触时才能磨玉，而解玉砂又很快被铊轮带走，只能留下短暂的磨痕，不可能划出长长的道道。做工不细的老工，有时可以见到铊轮走速不均，压力不匀，而出现的沟底坑洼，沟线有宽有窄等现象，也有重复下铊之重线等，这样的老工是粗工。
新工的线条是用砂轮砣，在高速磨削下快速形成的。线条的边沿往往出现玉石的崩口，使线条出现锯齿形边沿。新工线条的沟底还会有长条状磨痕，这是因为砂轮砣上的砂粒不可能排列非常均匀，总有个别砂粒稍有突起，突起的砂粒在高速转动下就会在沟底划出长条形道道。但有的新工仿老工，选用砂轮砣的砂粒很细，加工走线时用力小走速成慢，沟边也很完整，沟底没有道道而且光滑。此时，只要看看沟底有否磨砂情形，就能识别是老是新。
钻孔：老工钻孔靠解玉砂，孔壁磨砂状，如果砂粒粗会有沟痕，但沟痕不大规律，有时解玉砂排泄不畅会使孔径粗细不匀；新工金刚砂磨具，高速磨削，孔壁有沟痕成螺旋状，孔径规矩笔直。
开窗：老工开窗是在钻孔中穿过钢丝线锯，再配合解玉砂浆用手工拉玉，沿所需成形的窗口拉一圈，掏出芯子窗口便形成。它的特点是在窗口的内壁上有线锯的拉痕，此拉痕必定垂直窗口而且边口锐利。
新工也是先钻眼，而后沿钻眼处用高速磨具将窗口内的玉料磨去，直到取出芯子或全部磨掉。这样新工在窗口内壁上留下的磨痕，必定是平行于窗口，与老工的磨痕成90度夹角，窗口的边口不锐利。
成洞：老工制作两面不透的洞时，是用解玉砂和顶铊慢慢磨（压）出来的。由于切削量大，往往选用的砂浆砂粒粗，于是在洞的内壁上，会留下粗粗的磨砂现象；新工也是用顶砣，只不过这个顶砣可以直接磨玉，于是会在洞壁上留下螺旋状磨痕。
掏膛：老工在制作鼻烟壶之类口小膛大的工件时，使用湾铊加解玉砂掏膛。弯铊是一根钢丝，下端呈弯曲状，旋转时会形成一个内膛形，带动解玉砂磨削内膛使之成形。掏碗膛、环膛也是这个原理。因此在工作的内膛会留下漂亮的环形磨砂状痕迹。
新工钻速高，磨削快，工时紧，往往用钻头直接向瓶膛内各个方向冲钻，而后再磨平。做出来的内膛成锥形，膛壁上部厚下部薄，很不舒服。
压地：老工精雕细琢，地子用解玉砂细心压平，不惜工时，但终因手工操作，地子只能压得柔和平整，总体来看还有误差，有深浅或轻微波浪感。 新工制作效率高，工时紧，粗工地子不平，特别是边边角角处理潦草；而细工用机器与工具操作，地子特别平整无误差。
抛光：老工抛光均匀，柔润可爱。老工未抛光处和抛光处的反差小，这是因为解玉砂比金刚砂软，而且混有其他杂质，加工后留下的糙面比较光滑，虽未抛光但与抛光面相比反差不大。新工抛光急成，特别是粗工，工件上的弯曲弧度时有过渡不匀，边边角角留有死角，有的地方能见到抛光磨痕或加工磨痕，未抛光处与抛光处的反差大。在高速强力抛光下，有过度磨光（损）现象。
圆雕：在雕刻弧面圆面时，老工细腻无过度磨损，而新工磨削快掌握不好，圆弧不圆滑，会有棱起的现象。
粗沟：开挖粗沟时往往用铊扩切，老工下铊细腻。新工加工快速，有过渡不均等粗糙现象，边坡有磨痕。
陈阳将玉璧放在桌面上，指着玉璧上的纹路，纹路平滑，而且几乎都是一边深，加工走线一看就是用机器雕刻出来的。最关键的问题，就是在玉璧出现了很明显的工断沁的现象，完全可以断定这是一款老玉新工的物件。
工断沁
陈阳拍拍劳衫的肩膀，“仅仅凭你在我身边待了这么短的时间，就能看出这是一件老玉，劳衫你挺厉害了！”
“像这种物件，有很多专家都会打眼的！”
劳衫听完点点头，随即眯着眼睛，“陈老板，那明明是一款老玉，他们为什么要重新打磨雕刻呢，直接拿出来这么卖，不是更值钱么？”
陈阳呵呵笑了一下，将玉璧翻过来，指着上面的题诗处说道，“为的是让玉器更值钱！”
“素璧非蒲谷，古球突夏商，戛夔间琴瑟，贡禹厕琳琅。穆穆含元气，辉辉晕葆光，虚明通内外，肉好协柔刚。入土还出土，善藏终弗藏，佳哉释之语，可以悟文皇。乾隆甲午仲春题”。落“古香”、“太玉”方形印。玉璧诗文落款“乾隆甲午仲春”为公元 1774 年，即乾隆三十九年，乾隆皇帝时年63岁。
这是真品
“仿的是乾隆爷的题诗，你说价值高不高！”苦读书 www.kudushu.org
“啥谨慎不谨慎的，”柱子搂着劳衫的手臂，“我们俩这不是好久没见到你了么，一会咱们仨好好喝一会！”
直到服务员将菜都上齐了，大家也谁都没有先开口说话，屋内的气氛沉默着，刀疤扫了陈阳一眼，又看了一眼劳衫，随即拿起一瓶啤酒，将劳衫面前的酒杯倒满啤酒。
“劳衫兄弟，别的就不多说了，感谢你莲花山出手相救，要不是你，我这百八十斤就扔到莲花山了，大恩不言谢！”说完话，刀疤仰头将一杯啤酒喝了下去，向劳衫展示着自己的空杯。
劳衫有些不好意思挠挠头，表示刀疤哥太客气了，随后拿起面前的酒杯，也仰头喝了。在座的每一位，都跟劳衫喝了一杯酒，气氛算是缓和了过来，柱子将手臂搭在劳衫肩膀上，“你小子，别到处乱跑了，赶紧回来，你那座位还给你留着呢！”
劳衫看了陈阳一眼，将桌面上的玉璧拿了起来，“劳衫，物件不错，这是一块老玉新工的玉璧！”说着话，陈阳走到了劳衫身边，将玉璧放在劳衫面前，跟他讲了起来。
对和田玉器的鉴定，总的来说分为新玉和旧玉两种。一般来说，仿制古代玉器的方法主要有两种：一种是用旧玉琢磨，就是利用流传下来的或早先出土的旧玉再次进行加工以仿制古代某种价值高的玉器，也叫“旧玉新工”；另一种是用新玉直接仿制古代玉器，关键是致残和造沁，也是玉器作伪最常见的方法。
老玉新工，指利用未成器形或器形不规整、雕琢不精的古玉进行加工。将素面的或一面有纹饰一面素面的古玉器，重新切磋，雕琢纹饰。素面的玉斧、玉圭、玉璧、玉璜乃至玉琮等古玉器是被较多选用的器物。
此类假仿，料是老的，工有半留老半新仿、型也有随原形就仿、纹也是半留老半新仿、沁是老的尽量予以保留，所以具有极大的迷惑性和杀伤力，辨别古玉后雕需要极深厚的文化功底和较长期的实践经验。
“所以，我们拿到一件玉器，首先要看玉质、沁色、包浆之外，最关键的是要纹路！”陈阳指着玉璧上的纹路，向劳衫和柱子还有秦浩峰讲了起来。
想判断一款玉器，到底是老工还是新工，没有任何捷径，只能不停的看物件，来练习自己的眼力。
老工与新工的不同源于所用工具、磨具的不同，以及这些工具的转速、效能、精确程度所产生的各种现象和留下不同的痕迹。
老工的工序是:捣石、研浆(或采集自然砂)、开玉、掏膛、上花、琢玉、磨玉、打眼、上光。细心制作的老工玉件形状匀称、线条流畅、掏膛宽阔、压地柔平、抛光明亮，十分精美。
新工的工序是:玉石用砂轮开料，粗磨具陀脱坯后，用无级变速电机，带动一根软轴，由于金刚砂陀转速高，磨削快，制作的工效会大幅度提高。
线条上，老工速度慢，线条比较流畅，在线条的两侧沟边没有崩口。老工沟底呈现磨砂状，无明显长条形磨痕。这是因铁铊与解玉砂接触时才能磨玉，而解玉砂又很快被铊轮带走，只能留下短暂的磨痕，不可能划出长长的道道。做工不细的老工，有时可以见到铊轮走速不均，压力不匀，而出现的沟底坑洼，沟线有宽有窄等现象，也有重复下铊之重线等，这样的老工是粗工。
新工的线条是用砂轮砣，在高速磨削下快速形成的。线条的边沿往往出现玉石的崩口，使线条出现锯齿形边沿。新工线条的沟底还会有长条状磨痕，这是因为砂轮砣上的砂粒不可能排列非常均匀，总有个别砂粒稍有突起，突起的砂粒在高速转动下就会在沟底划出长条形道道。但有的新工仿老工，选用砂轮砣的砂粒很细，加工走线时用力小走速成慢，沟边也很完整，沟底没有道道而且光滑。此时，只要看看沟底有否磨砂情形，就能识别是老是新。
钻孔：老工钻孔靠解玉砂，孔壁磨砂状，如果砂粒粗会有沟痕，但沟痕不大规律，有时解玉砂排泄不畅会使孔径粗细不匀；新工金刚砂磨具，高速磨削，孔壁有沟痕成螺旋状，孔径规矩笔直。
开窗：老工开窗是在钻孔中穿过钢丝线锯，再配合解玉砂浆用手工拉玉，沿所需成形的窗口拉一圈，掏出芯子窗口便形成。它的特点是在窗口的内壁上有线锯的拉痕，此拉痕必定垂直窗口而且边口锐利。
新工也是先钻眼，而后沿钻眼处用高速磨具将窗口内的玉料磨去，直到取出芯子或全部磨掉。这样新工在窗口内壁上留下的磨痕，必定是平行于窗口，与老工的磨痕成90度夹角，窗口的边口不锐利。
成洞：老工制作两面不透的洞时，是用解玉砂和顶铊慢慢磨（压）出来的。由于切削量大，往往选用的砂浆砂粒粗，于是在洞的内壁上，会留下粗粗的磨砂现象；新工也是用顶砣，只不过这个顶砣可以直接磨玉，于是会在洞壁上留下螺旋状磨痕。
掏膛：老工在制作鼻烟壶之类口小膛大的工件时，使用湾铊加解玉砂掏膛。弯铊是一根钢丝，下端呈弯曲状，旋转时会形成一个内膛形，带动解玉砂磨削内膛使之成形。掏碗膛、环膛也是这个原理。因此在工作的内膛会留下漂亮的环形磨砂状痕迹。
新工钻速高，磨削快，工时紧，往往用钻头直接向瓶膛内各个方向冲钻，而后再磨平。做出来的内膛成锥形，膛壁上部厚下部薄，很不舒服。
压地：老工精雕细琢，地子用解玉砂细心压平，不惜工时，但终因手工操作，地子只能压得柔和平整，总体来看还有误差，有深浅或轻微波浪感。 新工制作效率高，工时紧，粗工地子不平，特别是边边角角处理潦草；而细工用机器与工具操作，地子特别平整无误差。
抛光：老工抛光均匀，柔润可爱。老工未抛光处和抛光处的反差小，这是因为解玉砂比金刚砂软，而且混有其他杂质，加工后留下的糙面比较光滑，虽未抛光但与抛光面相比反差不大。新工抛光急成，特别是粗工，工件上的弯曲弧度时有过渡不匀，边边角角留有死角，有的地方能见到抛光磨痕或加工磨痕，未抛光处与抛光处的反差大。在高速强力抛光下，有过度磨光（损）现象。
圆雕：在雕刻弧面圆面时，老工细腻无过度磨损，而新工磨削快掌握不好，圆弧不圆滑，会有棱起的现象。
粗沟：开挖粗沟时往往用铊扩切，老工下铊细腻。新工加工快速，有过渡不均等粗糙现象，边坡有磨痕。
陈阳将玉璧放在桌面上，指着玉璧上的纹路，纹路平滑，而且几乎都是一边深，加工走线一看就是用机器雕刻出来的。最关键的问题，就是在玉璧出现了很明显的工断沁的现象，完全可以断定这是一款老玉新工的物件。
工断沁
陈阳拍拍劳衫的肩膀，“仅仅凭你在我身边待了这么短的时间，就能看出这是一件老玉，劳衫你挺厉害了！”
“像这种物件，有很多专家都会打眼的！”
劳衫听完点点头，随即眯着眼睛，“陈老板，那明明是一款老玉，他们为什么要重新打磨雕刻呢，直接拿出来这么卖，不是更值钱么？”
陈阳呵呵笑了一下，将玉璧翻过来，指着上面的题诗处说道，“为的是让玉器更值钱！”
“素璧非蒲谷，古球突夏商，戛夔间琴瑟，贡禹厕琳琅。穆穆含元气，辉辉晕葆光，虚明通内外，肉好协柔刚。入土还出土，善藏终弗藏，佳哉释之语，可以悟文皇。乾隆甲午仲春题”。落“古香”、“太玉”方形印。玉璧诗文落款“乾隆甲午仲春”为公元 1774 年，即乾隆三十九年，乾隆皇帝时年63岁。
这是真品
“仿的是乾隆爷的题诗，你说价值高不高！”苦读书 www.kudushu.org
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