(苦读书 www.kudushu.org) 此时，赫然可以看见影厅当中人满为患。
基本上可以说得上是座无虚席了。
甚至很多观众本身就是黑人！
这让安东尼奥还是很意外的。
因为平心而论，这部片子在他的认知当中，应当也是属于白人或者黄种人看的比较多。
黑人应该是没有什么多大兴趣的才对。
可是问题就在于，现在满场的观众，几乎80%是黑人群体！
这就非常的夸张，也非常的离谱，因为这部片子在上映前，吴罪可以说得上是这段时间阿美瑞坚国内的头号黑人天敌了，被全黑人抵制的那种。
现在居然影厅里面聚集的大部分都是黑人！？
这让他不由得对这部电影都提起了兴趣。
很快，电影就开始了。
首先，片头过后，开场是一段文字介绍。
【灵感来源自一个真实的故事】
文字非常的简短，内容清晰可见。
随后，电影开头的画面，是一处club的门前。
【科帕卡巴纳】
纽约市，1962年。
视角转入到俱乐部中，响起发是轻快的爵士乐，到处都坐满了宾客。
电影的画面安排非常的井然有序，虽然镜头切换的非常多，但是神奇的让人看起来很舒服。
这对于导演的技法来说，是有很大的考验性的。
这一开始，就给安东尼奥带来了一个大大的惊喜。
毕竟吴罪这个人他也知道，他也知道吴罪是一个演员，本身他是没对吴罪的导演水平抱有什么期待的。
但是一开始的一个镜头，好像就是吴罪要向所有人证明一下他的技法一样，一开始就来了个高难度的镜头表达，偏偏表达的还非常的好！
这就让人很意外了。
“一开始就给了个小惊喜吗？”安东尼奥饶有兴趣的点头道。
本身他对于电影方面也是有所涉猎的，毕竟身为一个高雅人士，平常也经常接触艺术片，对于一些技法也可以说得上如数家珍。
这种拍摄技法，就是大名鼎鼎的‘克洛所罗门镜头表述法’。
随后，镜头无比丝滑的转移到了主唱上面。
然后进入镜头的过渡阶段。
这就是‘克洛所罗门镜头表述法’的高难度之处。
这种镜头主次的安排，能够以剪短的镜头语言来让观众瞬间明白导演想表达的意思。
只见一个白人站在台前，对着话筒说道：“你好，纽约，我是博比来德尔，很高兴来到这里！感谢今晚光临的嘉宾，又迎来了科帕的周六之夜。”
镜头，转移到了俱乐部门口的地方。
一行人走进了俱乐部。
“今晚注定又将是一个迷人的夜晚，我们保证让在坐的所有来宾尽兴而归，就像往常一样，也别感谢朱尔斯波德尔先生，邀请我们来助兴！下面请欣赏！”
白人男子唱起了歌，随着节奏，歌声传开。
电影的安排非常井然有序，各个镜头的编排都恰到好处。
而随着电影的进程，这部电影的剧情也开始慢慢铺开了。
随后，带给了在场的所有人，包括安东尼奥一个大大的惊喜。
这是完全在他们意料之外的惊喜。
故事的主要角色之一托尼，就职的夜总会关门装修，亟需一份工作。
有个朋友建议他去参加一位音乐博士为了寻找司机所举办的面试。
当他到达豪华公寓后，发现这位博士是个名叫唐的黑人古典乐钢琴家，钢琴家正需要一个司机，负责在他举办南方巡演时的接送工作。
当然，两人心里都十分清楚，在二十世纪六十年代种族隔离严重的南部地区，他们很容易身陷麻烦之中，但托尼需要钱，而唐需要一个能照顾他的专业司机。给托尼付钱的唱片公司给了他一本“绿皮书”指南，上面列着当地黑人可以吃饭睡觉的地方，因为很多旅馆和餐厅都是只限白人。
而两个角色的设定，偏偏是，白人托尼的社会地位处于底层，而黑人，反而是社会精英阶层，是属于上层人士。
这种巨大的强烈反差感，给人带来极大的冲击感，也给电影的主题带来了一丝批判性。
一直到剧情后面出现的事情。
例如，白人托尼实际上只是黑人唐的司机，但是他们去到很多地方，类似于高档餐厅的时候，人们往往会把他们的主次地位本能性的反过来。
这让正在看电影的安东尼奥有着强烈的共鸣感。
因为即便是现在这个时代了，他也还在经历电影当中的一些事情。
比如，一些刻板印象。
还有一些来自于本能的认知。
这让他有了一种共鸣感。
不得不说，吴罪在这部电影上，好像还真是下了很多功夫在里面。
越看，安东尼奥越是愣神。
他愈加怀疑，这真的是一个黄种人拍出来的电影吗？
他真的太了解黑人群体，太了解种族主义了。
一直到电影结束，他走出电影院的时候，都没回过神来。
这部电影....怎么说呢，给他的感觉....
“我要写一篇影评！”安东尼奥忍不住了，当即找了个咖啡厅，开始打开自己的电脑，奋笔疾书起来。
“我必须承认，当我第一眼看到吴罪导演这个名字的时候，对这部电影想看的欲望并不强烈。这种“以貌取人”、“以名取影”的愚蠢行为曾经让我错过好几部隽永佳片，因此感谢朋友的推荐，让我没有错过这部看似平澹却堪称影史最佳影片之一的电影。
《绿皮书》，有人又将其翻译为《绿簿旅友》，译名和海报都多少反映出了这部公路电影的大致内容，两个从肤色、背景、职业、环境到为人处世、性格三观都截然不同的人，因为偶然的因素开启了一段令双方都非常难忘的长途旅行，在这趟旅行中，他们彼此互相了解、改变和成长，从电影的立意而言，这类叙事结构和内容并不是首创，然而这部电影让人折服之处并不在于标新立异或惊世骇俗，这部节奏平稳、色调明快的小成本电影之所以能够在奥斯卡脱颖而出赢得世人的认可，令人叫绝的是人物刻画和细节的处理。
整部电影仿佛浑然天成的凋塑，每一个细节处理的都深刻而自然，如果你是那种看电影只为了看特效、颜值或者刺激狗血的情节，那我真的不推荐你去看，正如想吃辣椒却选了人参果，这部电影需要观众细腻的洞察、深刻的体悟和充满感性的沉思.....”
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基本上可以说得上是座无虚席了。
甚至很多观众本身就是黑人！
这让安东尼奥还是很意外的。
因为平心而论，这部片子在他的认知当中，应当也是属于白人或者黄种人看的比较多。
黑人应该是没有什么多大兴趣的才对。
可是问题就在于，现在满场的观众，几乎80%是黑人群体！
这就非常的夸张，也非常的离谱，因为这部片子在上映前，吴罪可以说得上是这段时间阿美瑞坚国内的头号黑人天敌了，被全黑人抵制的那种。
现在居然影厅里面聚集的大部分都是黑人！？
这让他不由得对这部电影都提起了兴趣。
很快，电影就开始了。
首先，片头过后，开场是一段文字介绍。
【灵感来源自一个真实的故事】
文字非常的简短，内容清晰可见。
随后，电影开头的画面，是一处club的门前。
【科帕卡巴纳】
纽约市，1962年。
视角转入到俱乐部中，响起发是轻快的爵士乐，到处都坐满了宾客。
电影的画面安排非常的井然有序，虽然镜头切换的非常多，但是神奇的让人看起来很舒服。
这对于导演的技法来说，是有很大的考验性的。
这一开始，就给安东尼奥带来了一个大大的惊喜。
毕竟吴罪这个人他也知道，他也知道吴罪是一个演员，本身他是没对吴罪的导演水平抱有什么期待的。
但是一开始的一个镜头，好像就是吴罪要向所有人证明一下他的技法一样，一开始就来了个高难度的镜头表达，偏偏表达的还非常的好！
这就让人很意外了。
“一开始就给了个小惊喜吗？”安东尼奥饶有兴趣的点头道。
本身他对于电影方面也是有所涉猎的，毕竟身为一个高雅人士，平常也经常接触艺术片，对于一些技法也可以说得上如数家珍。
这种拍摄技法，就是大名鼎鼎的‘克洛所罗门镜头表述法’。
随后，镜头无比丝滑的转移到了主唱上面。
然后进入镜头的过渡阶段。
这就是‘克洛所罗门镜头表述法’的高难度之处。
这种镜头主次的安排，能够以剪短的镜头语言来让观众瞬间明白导演想表达的意思。
只见一个白人站在台前，对着话筒说道：“你好，纽约，我是博比来德尔，很高兴来到这里！感谢今晚光临的嘉宾，又迎来了科帕的周六之夜。”
镜头，转移到了俱乐部门口的地方。
一行人走进了俱乐部。
“今晚注定又将是一个迷人的夜晚，我们保证让在坐的所有来宾尽兴而归，就像往常一样，也别感谢朱尔斯波德尔先生，邀请我们来助兴！下面请欣赏！”
白人男子唱起了歌，随着节奏，歌声传开。
电影的安排非常井然有序，各个镜头的编排都恰到好处。
而随着电影的进程，这部电影的剧情也开始慢慢铺开了。
随后，带给了在场的所有人，包括安东尼奥一个大大的惊喜。
这是完全在他们意料之外的惊喜。
故事的主要角色之一托尼，就职的夜总会关门装修，亟需一份工作。
有个朋友建议他去参加一位音乐博士为了寻找司机所举办的面试。
当他到达豪华公寓后，发现这位博士是个名叫唐的黑人古典乐钢琴家，钢琴家正需要一个司机，负责在他举办南方巡演时的接送工作。
当然，两人心里都十分清楚，在二十世纪六十年代种族隔离严重的南部地区，他们很容易身陷麻烦之中，但托尼需要钱，而唐需要一个能照顾他的专业司机。给托尼付钱的唱片公司给了他一本“绿皮书”指南，上面列着当地黑人可以吃饭睡觉的地方，因为很多旅馆和餐厅都是只限白人。
而两个角色的设定，偏偏是，白人托尼的社会地位处于底层，而黑人，反而是社会精英阶层，是属于上层人士。
这种巨大的强烈反差感，给人带来极大的冲击感，也给电影的主题带来了一丝批判性。
一直到剧情后面出现的事情。
例如，白人托尼实际上只是黑人唐的司机，但是他们去到很多地方，类似于高档餐厅的时候，人们往往会把他们的主次地位本能性的反过来。
这让正在看电影的安东尼奥有着强烈的共鸣感。
因为即便是现在这个时代了，他也还在经历电影当中的一些事情。
比如，一些刻板印象。
还有一些来自于本能的认知。
这让他有了一种共鸣感。
不得不说，吴罪在这部电影上，好像还真是下了很多功夫在里面。
越看，安东尼奥越是愣神。
他愈加怀疑，这真的是一个黄种人拍出来的电影吗？
他真的太了解黑人群体，太了解种族主义了。
一直到电影结束，他走出电影院的时候，都没回过神来。
这部电影....怎么说呢，给他的感觉....
“我要写一篇影评！”安东尼奥忍不住了，当即找了个咖啡厅，开始打开自己的电脑，奋笔疾书起来。
“我必须承认，当我第一眼看到吴罪导演这个名字的时候，对这部电影想看的欲望并不强烈。这种“以貌取人”、“以名取影”的愚蠢行为曾经让我错过好几部隽永佳片，因此感谢朋友的推荐，让我没有错过这部看似平澹却堪称影史最佳影片之一的电影。
《绿皮书》，有人又将其翻译为《绿簿旅友》，译名和海报都多少反映出了这部公路电影的大致内容，两个从肤色、背景、职业、环境到为人处世、性格三观都截然不同的人，因为偶然的因素开启了一段令双方都非常难忘的长途旅行，在这趟旅行中，他们彼此互相了解、改变和成长，从电影的立意而言，这类叙事结构和内容并不是首创，然而这部电影让人折服之处并不在于标新立异或惊世骇俗，这部节奏平稳、色调明快的小成本电影之所以能够在奥斯卡脱颖而出赢得世人的认可，令人叫绝的是人物刻画和细节的处理。
整部电影仿佛浑然天成的凋塑，每一个细节处理的都深刻而自然，如果你是那种看电影只为了看特效、颜值或者刺激狗血的情节，那我真的不推荐你去看，正如想吃辣椒却选了人参果，这部电影需要观众细腻的洞察、深刻的体悟和充满感性的沉思.....”
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