(苦读书 www.kudushu.org) “这黄翰林好像是德隆五年致仕归乡，盖了这座山庄颐养天年。
之前的几年，寄情于丹青之道，多有山水花鸟之画，但后来，偶然得到一幅南宋李嵩所作的《骷髅幻戏图》，突然就画风大变,满纸骷髅白骨，地狱图景。
但不得不说，这水平是越来越高了。”
李樗一边暗怀惊讶赏析着眼前这些黄翰林的个人画作，一边回忆着自己曾阅卷宗所得的相关情报，试图找到一些有用的信息。
几乎可以确定的一件事情就是，黄翰林手中的那幅《骷髅幻戏图》真迹已然化为异宝,拥有着某种神奇的力量。
黄翰林必定也对此有所了解，一度痴迷于此，试图研究和掌握。
在这期间必然有大量的练习之作,但能够被挑拣出来，放在各方宾客面前供人点评赏析的，必然是自己都得意的代表之作。
从这些画作的落款年月来判断，不难看出，他一直都在进步。
无论结构，笔法，还有整体的意境和韵味，都是越来越高了。
如果说前两幅的《货郎图》和《春社天伦图》只是让人看了感觉阴气森森，而且颇为怪异的话，那么这一幅《桃山市井图》，却是有种令人不寒而栗的惊怖之感了。
对此，李樗的评价就是“老家伙的艺术，越来越接地府了”。
但说句老实话，他是真的不大懂这些画作所蕴含的意思。
可能自己实在没有什么艺术细胞吧。
似乎是见前几幅画的反响不错，黄翰林信心大增，又命家人取出了新的几幅。
德隆十五年三月十五，桃山居士，《踏青图》。
这一幅画中不难看出,黄翰林的画技水平明显更进一步，可堪称为名家了，即便是李樗这样不懂艺术的人都可以明显感觉得到，当中一些技巧性的东西渐趋成熟，风格也彻底定型下来。
这就像是迷茫的人拥有了自己的方向，踏上了正确的道路。
然而画面之中描述的东西却是更加的阴森和怪异，着实叫人一言难尽。
那表面看来，是士绅豪贵拖家带口郊外踏青的场景，但是画面一角有些突兀的出现了一个跑得远远的骷髅身影，费力拖着半残的骨躯以手刨坑，似乎在挖掘什么宝贝。
李樗有些困惑地把目光投在那个骷髅身影上。
整幅画面，就属他行为举止最为怪异，甚至在某种程度上破坏了整幅画的结构。
但是画中之人根本没有发现他，仿佛对方并不存在一般。
就在这时，李樗突然敏锐的注意到自己身边的黄莺好像对这幅画有所反应。
她目光定定的投在纸面上，似乎也在观察那个刨坑的骷髅人，被自己注目仍旧浑然不觉。
只是看得久了，终于似有察觉,忍不住转过头来瞪了他一眼，满脸绯红。
“好画！当真是好画啊！”
“我想起了隋代名家展子虔所绘的《游春图》……”
“此画水平已然不逊。”
“哈哈哈哈，诸位谬赞了，我与展子虔比起来还相差甚远。”
一众文人雅士不吝赞叹。
黄翰林得到了褒扬，颇为高兴，但面上还是谦逊说道。
李樗没有理会这些文人雅士之间的相互吹捧，把目光从黄莺身上收回，落在了第六幅画上。
一如既往的阴间画风，毫无意外的满纸骷髅。
这一回所呈现出的却是更加阴森可怕的场景。
只见和之前那幅《桃山市井图》相似的市井之中，行人如织，入眼尽是白骨。
再细看街边猪肉档，似乎挂着人躯，人腿，路边孩童玩的也不是皮球毽子弹珠，而是人头，人骨，眼球。
唯一例外，是有个面带惊恐的大活人，保持着正常的模样行走于其中，惶惶然不敢高声语。
那个人，好像在伪装！
也不知道究竟何故，满大街的骷髅完全没有察觉到他的异样，只有他自己才知道。
然而一旦被注意到，就依着那遍地都是异类的场景，下场想必会非常凄惨。
因为在那样的可怕之地，他这种拥有着鲜活血肉的大活人才是真正意义上的异类！
这是德隆十六年四月十八，桃山居士所作《桃山西街图》。
“这哪里是什么桃山西街，分明就是酆都地府吧？”
李樗皱起了眉头。
“公子，你看。”
就在这时，薛安略显惊诧的声音惊动了李樗。
李樗顺着他的暗中提醒往前看去，不由得一愣。
那里展示着第七幅画。
此画是一幅工笔画的山庄别墅图，以中国古画所特有的三点透视法描绘出了一幅山庄别院的中景图，内里屋舍井然，一如其他类似画作，展现出乡间士绅的日常生活。
如果不看其他的话，单只这跃然纸上的生活气息，就已经称得上是高明。
然而和之前几作一样的是，里面的人物俱皆都是骷髅，无论男女老少都带着几分阴曹地府的诡谲意味。
在黄翰林那愈发高明的技法加持之下，这股子阴森意味更显浓厚了。
德隆十七年五月初八，桃山居士，《别墅图》。
“这地方，怎么看起来有些眼熟？”
李樗下意识的把目光投向山庄别墅正大门前的土坡，神色微动。
是黄翰林家的山间别墅，也即是自己所处的这座山庄之中！
“后面还有两幅图。”
薛安面色凝重的提醒道。
李樗走了过去，果然见到第八幅描绘的是山庄的近景，画面之中呈现的是几个活人正在迈进一座如同阴曹地府的大门。
门口有几个骷髅身穿奴仆下人的服装，规规矩矩的站着，庭院里面却是有几个顽童般的小骷髅人探头探脑，即便没有血肉，看不到面容，也有一股子鲜活灵动。
德隆十八年八月廿六，桃山居士，《入幻图》。
“真的好像。”
李樗暗暗皱眉。
虽然实际画面和自己与薛安进来之时的所见所闻并不相同，但这第八张图还是让他内心深处生起了些微的涟漪，有种强烈的既视感浮现出来。
最后一幅，落款处所题是德隆十九年七月十五，桃山居士，《幻戏观画图》。
更加强烈的既视感袭来，因为那画面之中所呈现的，赫然正是几个活人和几个骷髅围在桌前共同赏画的场景！
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之前的几年，寄情于丹青之道，多有山水花鸟之画，但后来，偶然得到一幅南宋李嵩所作的《骷髅幻戏图》，突然就画风大变,满纸骷髅白骨，地狱图景。
但不得不说，这水平是越来越高了。”
李樗一边暗怀惊讶赏析着眼前这些黄翰林的个人画作，一边回忆着自己曾阅卷宗所得的相关情报，试图找到一些有用的信息。
几乎可以确定的一件事情就是，黄翰林手中的那幅《骷髅幻戏图》真迹已然化为异宝,拥有着某种神奇的力量。
黄翰林必定也对此有所了解，一度痴迷于此，试图研究和掌握。
在这期间必然有大量的练习之作,但能够被挑拣出来，放在各方宾客面前供人点评赏析的，必然是自己都得意的代表之作。
从这些画作的落款年月来判断，不难看出，他一直都在进步。
无论结构，笔法，还有整体的意境和韵味，都是越来越高了。
如果说前两幅的《货郎图》和《春社天伦图》只是让人看了感觉阴气森森，而且颇为怪异的话，那么这一幅《桃山市井图》，却是有种令人不寒而栗的惊怖之感了。
对此，李樗的评价就是“老家伙的艺术，越来越接地府了”。
但说句老实话，他是真的不大懂这些画作所蕴含的意思。
可能自己实在没有什么艺术细胞吧。
似乎是见前几幅画的反响不错，黄翰林信心大增，又命家人取出了新的几幅。
德隆十五年三月十五，桃山居士，《踏青图》。
这一幅画中不难看出,黄翰林的画技水平明显更进一步，可堪称为名家了，即便是李樗这样不懂艺术的人都可以明显感觉得到，当中一些技巧性的东西渐趋成熟，风格也彻底定型下来。
这就像是迷茫的人拥有了自己的方向，踏上了正确的道路。
然而画面之中描述的东西却是更加的阴森和怪异，着实叫人一言难尽。
那表面看来，是士绅豪贵拖家带口郊外踏青的场景，但是画面一角有些突兀的出现了一个跑得远远的骷髅身影，费力拖着半残的骨躯以手刨坑，似乎在挖掘什么宝贝。
李樗有些困惑地把目光投在那个骷髅身影上。
整幅画面，就属他行为举止最为怪异，甚至在某种程度上破坏了整幅画的结构。
但是画中之人根本没有发现他，仿佛对方并不存在一般。
就在这时，李樗突然敏锐的注意到自己身边的黄莺好像对这幅画有所反应。
她目光定定的投在纸面上，似乎也在观察那个刨坑的骷髅人，被自己注目仍旧浑然不觉。
只是看得久了，终于似有察觉,忍不住转过头来瞪了他一眼，满脸绯红。
“好画！当真是好画啊！”
“我想起了隋代名家展子虔所绘的《游春图》……”
“此画水平已然不逊。”
“哈哈哈哈，诸位谬赞了，我与展子虔比起来还相差甚远。”
一众文人雅士不吝赞叹。
黄翰林得到了褒扬，颇为高兴，但面上还是谦逊说道。
李樗没有理会这些文人雅士之间的相互吹捧，把目光从黄莺身上收回，落在了第六幅画上。
一如既往的阴间画风，毫无意外的满纸骷髅。
这一回所呈现出的却是更加阴森可怕的场景。
只见和之前那幅《桃山市井图》相似的市井之中，行人如织，入眼尽是白骨。
再细看街边猪肉档，似乎挂着人躯，人腿，路边孩童玩的也不是皮球毽子弹珠，而是人头，人骨，眼球。
唯一例外，是有个面带惊恐的大活人，保持着正常的模样行走于其中，惶惶然不敢高声语。
那个人，好像在伪装！
也不知道究竟何故，满大街的骷髅完全没有察觉到他的异样，只有他自己才知道。
然而一旦被注意到，就依着那遍地都是异类的场景，下场想必会非常凄惨。
因为在那样的可怕之地，他这种拥有着鲜活血肉的大活人才是真正意义上的异类！
这是德隆十六年四月十八，桃山居士所作《桃山西街图》。
“这哪里是什么桃山西街，分明就是酆都地府吧？”
李樗皱起了眉头。
“公子，你看。”
就在这时，薛安略显惊诧的声音惊动了李樗。
李樗顺着他的暗中提醒往前看去，不由得一愣。
那里展示着第七幅画。
此画是一幅工笔画的山庄别墅图，以中国古画所特有的三点透视法描绘出了一幅山庄别院的中景图，内里屋舍井然，一如其他类似画作，展现出乡间士绅的日常生活。
如果不看其他的话，单只这跃然纸上的生活气息，就已经称得上是高明。
然而和之前几作一样的是，里面的人物俱皆都是骷髅，无论男女老少都带着几分阴曹地府的诡谲意味。
在黄翰林那愈发高明的技法加持之下，这股子阴森意味更显浓厚了。
德隆十七年五月初八，桃山居士，《别墅图》。
“这地方，怎么看起来有些眼熟？”
李樗下意识的把目光投向山庄别墅正大门前的土坡，神色微动。
是黄翰林家的山间别墅，也即是自己所处的这座山庄之中！
“后面还有两幅图。”
薛安面色凝重的提醒道。
李樗走了过去，果然见到第八幅描绘的是山庄的近景，画面之中呈现的是几个活人正在迈进一座如同阴曹地府的大门。
门口有几个骷髅身穿奴仆下人的服装，规规矩矩的站着，庭院里面却是有几个顽童般的小骷髅人探头探脑，即便没有血肉，看不到面容，也有一股子鲜活灵动。
德隆十八年八月廿六，桃山居士，《入幻图》。
“真的好像。”
李樗暗暗皱眉。
虽然实际画面和自己与薛安进来之时的所见所闻并不相同，但这第八张图还是让他内心深处生起了些微的涟漪，有种强烈的既视感浮现出来。
最后一幅，落款处所题是德隆十九年七月十五，桃山居士，《幻戏观画图》。
更加强烈的既视感袭来，因为那画面之中所呈现的，赫然正是几个活人和几个骷髅围在桌前共同赏画的场景！
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